Vestimenta de León XIV en Luján: quiénes estuvieron detrás de la confección para la misa multitudinaria

El papa León XIV llegó a Luján poco después de las 10 del miércoles y, a las 10.20, dio inicio frente a la Basílica a la última misa de su visita a la Argentina. Para el recorrido había usado la sotana blanca, pero en el altar apareció con una casulla celeste que llevaba bordada en dorado la imagen de la Virgen de Luján, patrona del país. Debajo vistió el alba blanca y completó el conjunto con el palio y la mitra.

La prenda no llegó desde el Vaticano. Es propia del santuario y la confeccionaron las religiosas del Carmelo local, según explicó a LA NACION el padre Máximo Ariel Jurcinovic, director de la Oficina de Comunicación y Prensa de la Conferencia Episcopal Argentina (CEA). “Ese ornamento que usó el Papa estaba hecho por las hermanas carmelitas de Luján”, contó el sacerdote, y agregó que León XIV “accedió a utilizar la ornamentación propia de la Basílica”.

Las religiosas pertenecen a la orden de las Carmelitas Descalzas de Luján. Su comunidad nació por iniciativa del monasterio de Nueve de Julio, donde algunas monjas querían estar cerca, con su oración, del santuario de la patrona de la República, según la reseña histórica de la Orden de los Carmelitas Descalzos.

Al principio se instalaron en una casa provisoria, ubicada detrás del templo. En 1975 se trasladaron al monasterio definitivo, levantado en un terreno que donaron los Hermanos Maristas.

“Un color litúrgico que se utiliza específicamente en Luján”

El celeste fue lo primero que llamó la atención de los fieles. En las celebraciones anteriores de su gira, el Papa había vestido tonos blancos, dorados y ocres. La Iglesia reserva para las vestiduras de la misa el blanco, el rojo, el verde y el morado, entre otros, según el tiempo litúrgico o la fiesta del día.

“Es un color litúrgico que se utiliza específicamente en Luján. Por eso no es habitual ver al Papa con una ornamentación de ese color”, señaló Jurcinovic. El sacerdote recordó que la casulla “tenía la imagen de la Virgen” y que forma parte de lo que se usa en la Basílica para las celebraciones dedicadas a la patrona.

Para los presentes, el celeste y el blanco remitieron además a la bandera. Son los mismos tonos del manto con el que se viste a la imagen que se venera en el templo desde hace siglos.

El vínculo de León XIV con esa advocación tiene una fecha. Robert Francis Prevost fue elegido Papa el 8 de mayo de 2025, el día en que la Iglesia argentina celebra a Nuestra Señora de Luján. Lo mencionó al terminar la homilía, cuando le habló directamente a la Virgen: “Madre de Luján, mi pontificado dio inicio un 8 de mayo, día de tu fiesta”.

El atuendo que lució en el Monumento de los Españoles

El lunes 9, en la primera misa multitudinaria del viaje, León XIV subió al altar de Palermo con una casulla de base blanco natural y reflejos dorados, obra del sastre puntano Tomás Valentín Gómez, de 27 años. Un galón dorado que imitó una red la recorrió de arriba abajo, con tres cruces en el frente y otras tres en la espalda.

Tomás Valentín Gómez, el argentino que confeccionó la vestimenta que el Papa vistió en el Monumento de los Españoles y Córdoba

Gómez sumó algo de su provincia. Las cruces y la estola tenían pequeñas piedras de mármol ónix de San Luis, donde nació y donde, a los cinco años, empezó a ayudar en el altar de su parroquia de Merlo. En una de las cruces, cuatro piedras blancas rodeaban otra de tono ámbar, justo en el punto donde se encuentran los brazos; en otra, una sola piedra blanca marcaba el centro sobre un fondo cobrizo bordeado de hilo dorado.

El punto de partida fue el Anillo del Pescador, el sello que recibe cada pontífice al comenzar su pontificado. De él, el sastre tomó la forma y la red. En la joya, la red rodeaba la figura en círculo; en la casulla se abría y se desplegaba en vertical. “En el contexto particular de esta visita, esta imagen adquiere además un significado propio: la red de Pedro llega hasta Buenos Aires y la abraza”, destacó Gómez.

Ese motivo también apareció en las vestiduras de los obispos concelebrantes, que llevaron una sola cruz en el pecho, idéntica en color y forma a las del Papa. Los tonos se repitieron en todos los ornamentos: la base marfil aportó luminosidad sin perder sobriedad y el dorado remitió a la gloria y la luz de Dios. Junto al oro, el diseñador eligió un cobrizo cercano al rojo, con el que quiso aludir a la tierra y a la identidad argentina, a ciertas arquitecturas históricas de Buenos Aires y a la sangre de los mártires.

“Frente al brillo del oro, el cobre aporta humanidad y arraigo: lo divino que ilumina y una Iglesia concreta que recibe esa luz en su propia tierra”, sostuvo. Para la celebración, el Papa usó además el cáliz del Congreso Eucarístico Internacional de 1934, que se hizo con materiales donados por familias porteñas y se reserva para ocasiones muy especiales.

Las prendas que vistió en Córdoba

Al día siguiente, en la Fábrica Argentina de Aviones (FAdeA), León XIV celebró con una casulla color marfil que tenía un galón dorado en el centro, de los hombros hasta el borde. También la diseñó y confeccionó Gómez, que presentó el proyecto el lunes 19 de octubre y recibió el visto bueno al día siguiente. Lo firmó como “Joseph”, el nombre que eligió por su devoción a San José.

Los dibujos salieron de la Catedral cordobesa. El galón alternó dos motivos: una estrella blanca, dorada y marrón con una cruz en el centro, copiada del piso del templo, y un grupo de octógonos con una flor dorada sobre fondo azul, como los casetones de las bóvedas. “El suelo evoca a la Iglesia que peregrina en la historia: un pueblo formado por diversas comunidades, vocaciones y carismas que comparte un mismo camino”, sostuvo el sastre. Las bóvedas, en cambio, invitan a mirar hacia arriba, hacia el encuentro con Dios.

La mitra repitió ese lenguaje: las estrellas y los octógonos formaban una banda horizontal en la base y suben en vertical por el frente. Llevaba ocho módulos bordados sobre shantung dorado y otros ocho sobre shantung blanco, cada uno de cuatro centímetros por lado. En las ínfulas, las cintas que caen por detrás, aparecía el escudo de León XIV bordado a color: el lirio blanco sobre fondo azul y el corazón atravesado por una flecha sobre un libro, emblema agustiniano de su orden, con las llaves cruzadas arriba. Para bordarlo, Gómez siguió una versión del heraldista Marco Foppoli.

Ambas piezas fueron confeccionadas en Righe oro, un tejido italiano de lana mezclada, con bordados, galones y pasamanería. El interior de la mitra estaba forrado en shantung de seda y las medidas fueron las que fijó la Oficina de las Celebraciones.