Filipe Raposo, o pianista inquieto

Sala da autópsia de Rosalina Ribeiro. Um ambiente frio, metálico e inóspito; um corpo despido, destruído e sozinho. Filipe Raposo não esteve lá, mas ao ler Rio Derradeiro, livro de Carlos Diogo Santos e Aurílio Nascimento sobre a investigação a Duarte Lima no caso da morte da cliente dele, sentiu-se transportado para o momento.

Foi precisamente esse o ponto de partida para a banda sonora que compôs para As Sombras de Duarte Lima, o Podcast Plus do Observador sobre o advogado português que nasceu pobre, chegou a político, construiu uma fortuna inexplicável e é o suspeito do assassinato de uma herdeira milionária no Brasil.

“O relatório da autópsia não é uma coisa que lemos todos os dias. Ficamos presos a ela porque a descrição é de uma minúcia técnica tão grande que, de repente, somos também despidos com essa vítima. Nós estamos lá, de alguma forma”, explica ao Observador.

[o trailer de “As Sombras de Duarte Lima”:]

O guião do podcast deu-lhe uma visão cinematográfica clara. Inspirou-se em Alfred Hitchcock e nas parcerias do realizador com o compositor Bernard Herrmann, soube que tinha de incluir cordas e uma parte rítmica forte.

“Quando o corpo é encontrado, está numa outra latitude e longitude [longe da casa da vítima, no Rio de Janeiro], que eu achei importante trazer musicalmente, a parte percutiva é muito forte. A componente rítmica, que acho que é importantíssima, conduz-nos para a expectativa da morte por desvendar.”

Depois, na parte da autópsia, o compositor considerou importante estabelecer uma relação emotiva com Rosalina Ribeiro, no centro do mistério. “Há um diálogo impossível de estabelecer com ela, mas a música escuta.”

Habituado a compor para cinema, Filipe Raposo diz que o processo criativo foi muito semelhante. Além disso, o caso de 2009 ainda estava muito presente na memória. “Lembro-me, sobretudo, de ficar chocado pelo facto de Duarte Lima ter sido deputado e, de repente, ser também o advogado da vítima. O julgamento começa agora, não podemos julgar à priori, mas recordo essa estupefação. Tinha também uma vertente cinematográfica porque parecia uma história inventada, rocambolesca, à medida que iam surgindo mais detalhes.”

Do piano da avó para o conservatório e o teatro

Precisamente 30 anos antes, nascia em Lisboa, a 20 de maio de 1979, Filipe Raposo. Cresceu nos arredores, no concelho de Loures. A vida numa zona mais calma, e sobretudo os anos 80, permitiam a liberdade de brincar e crescer no exterior. Quando não estava na escola, estava na rua com amigos.

É o mais novo, e único homem, de três irmãos — as irmãs têm mais 11 e seis anos do que ele. A mãe cantava num coro e até ao colo dela ia aos ensaios. Em casa ouvia-se Amália Rodrigues, gospel e “muita Antena 2”, que levava Filipe a ficar horas hipnotizado pela música clássica.

Havia um piano em casa da avó materna e as memórias de brincar com o teclado e os sons remontam aos quatro ou cinco anos. Entre os 11 e os 12, começou a ter aulas e por volta dos 13 chegou lá a casa um piano a sério para poder praticar. “A minha mãe captou o meu interesse pessoal e passei a ter aulas particulares. Isso foi decisivo para a entrada no conservatório”, recorda.