Marina Herlop: encantadora de bárbaros por conta própria

Ao quinto álbum, Marina Herlop decidiu não dar um passo em frente, mas um salto. Dja Dja é um corte significativo com o passado. Parte do modelo narrativo da Jornada do Herói, desenvolvid por Joseph Campbell, e, em quinze temas — que são também etapas —, conta uma história que se lê nos sons, nas oscilações e orquestrações que surgem de forma surpreendente. Marina Herlop não quis fazer só um álbum, mas um espectáculo, algo que conseguisse tocar ao vivo do início ao fim. É isso que apresentará em Lisboa, com banda, nesta sexta-feira, na Culturgest, e domingo no Porto, no Teatro do Campo Alegre.

Entrevistámos Marina Herlop há quatro anos. Na altura vinha apresentar Pripyat (Pan, 2022) na Galeria Zé dos Bois, em Lisboa. Pripyat foi uma das grandes revelações desse ano. Até então, Herlop era relativamente desconhecida, tinha já editado dois álbuns que passaram muito despercebidos, Nanook e Babasha, ambos de 2018, editados na Aloud Music, muito orientados pela formação clássica.

Pripyat mudou tudo. Alinhava-se com o presente e com um interesse para lá das fronteiras de Espanha por música espanhola que explorava raízes folclóricas com eletrónica. E alinhava-se também com a dinâmica já então criada por Rosalía e pela procura dos festivais eletrónicos europeus em perceber na música das margens a possibilidade de fenómenos populares. A música de Herlop não está assim tão distante da de Rosalía. E está muito próxima da de Björk. Com uma pequena (grande) diferença: Herlop depende quase exclusivamente dela própria na criação.

De 2022 para a frente, a vida da artista mudou. Foram anos intensos de promoção do seu trabalho. Em parte, porque precisava (todos precisamos de pagar contas), por outro porque era tudo novo para Herlop, quase como se não soubesse como lidar com a novidade de que há pessoas por esse mundo que gostam muito do seu trabalho e, também, porque queria evitar a realidade de estar em casa, entrar no próprio mundo e ter de começar a criar a partir daí. Como nos diz na entrevista que nos concedeu há dias, andar em digressão era uma forma de procrastinar.

Em 2023 editou Nekkuja, também na Pan, um álbum com as ideias de Pripyat maduras. Não era bem um álbum novo-novo, mas algo que estava por resolver, uma espécie de segunda parte. Com Dja Dja alimentou intenções de mudar tudo. De aceitar que tinha de gravar um novo álbum, que se tinha de preparar mentalmente para isso. Deixar de estar sempre fora de casa, em cidades diferentes, no registo aeroporto-hotel-concerto-hotel-aeroporto, foi também um processo, entre outros que se seguiram. Tudo isto surge, de alguma forma, registado em Dja Dja.

Um álbum que é uma jornada, que a catalã decidiu editar por conta própria porque tinha de sair agora, tinha de o tocar agora, não podia estar sujeito aos calendários e decisões das editoras. Tudo é um risco em Dja Dja, tudo parece fazer parte da tal Jornada do Herói. E, como tal, entrevistámos Marina Herlop a partir desse prisma, de uma jornada, de um caminho, de como chegou aqui e do que aprendeu nos anos em que, praticamente todas as semanas, estava a dar mais do que um concerto por esse mundo fora.

Entrevistei-a há cerca de quatro anos. Lembro-me de que nos meses seguintes, e durante algum tempo, não parou de dar concertos. Subentendi pelo que relatava nas redes sociais de que foi muito intenso, cansativo, que pensava em desistir, mas continuava. O que a levou a dar tantos concertos durante um período tão extenso?
Esses anos foram muito intensos, bonitos e cansativos. Quando olho para trás, foram os melhores anos da minha vida. Em digressão sinto-me relaxada, claro que é stressante dar concertos, mas é um tipo de stress relacionado com coisas com as quais é preciso lidar no mundo exterior. Não é stress existencial. São coisas práticas, palpáveis: falta um cabo, um voo atrasou e depois é preciso inventar soluções tipo Indiana Jones. Só que não são coisas relacionadas com quem eu sou, com o que irei fazer na próxima década.

Isso deve ter atrasado Dja Dja, o novo álbum?
Sim… foram seis anos, mas bons seis anos. Foram seis anos em que estava a tentar que as coisas funcionassem, em que tinha de tocar porque precisava do dinheiro. Estava disposta a fazer tudo para que as coisas funcionassem e, por isso, aceitava concertos todas as semanas, todas as semanas estava a voar para um sítio diferente. Dizia que sim a tudo. E estou feliz por o ter feito.

Lembro-me de a certa altura dizer que ia parar e, depois, na semana seguinte anunciava uma série de concertos. Isto aconteceu algumas vezes.
Sentia que tinha de começar a gravar um álbum, mas depois apareciam concertos… Sentia-me num dilema, não sei dizer que não e, sinceramente, não estava habituada a ter tantas propostas de concertos. Por isso achava que tinha de fazer tudo. Tentei começar o álbum em 2024, enquanto estava em digressão: foi um desastre. No final desse ano decidi que era altura de parar, não tinha propostas de concertos, não tinha desculpas. Estar em digressão também é uma forma de procrastinar, de procrastinar na criação, porque estou demasiada ocupada para criar. Sabia que o processo de criação do álbum iria ser terrível, duro, e, no meu subconsciente, não estava disposta a enfrentar isso.

Já aprendeu a dizer não?
A questão é que eu ponho muita energia naquilo que crio. Dou tudo o que tenho. Depois de terminar a composição tenho de gravar, misturar… e quando parece que terminou, não terminou. Tenho de preparar o concerto, preparar os outros músicos, ensaios… depois o álbum vai sair, é preciso dar entrevistas, tirar fotos, etc. Desta vez, estou a tentar proteger-me. Não quero fazer essas coisas todas, são vários trabalhos, e tenho de ter diferentes atitudes para cada um deles. Com Dja Dja e com esta digressão estou a fazer as coisas de forma diferente, estou a deixar tudo nas mãos de quem sabe fazer estas coisas. Assumi que o meu trabalho é a música, está feita, agora tenho de a tocar ao vivo.