A24, Sony e New York Times disputam compra do Letterboxd

Depois de despertar interesse da Netflix, novas empresas passaram a disputar o aplicativo para cinéfilos

Beatriz Sandoval

Publicado em 25 de setembro de 2026

COMPARTILHE

Reunindo tanto amantes do cinema quanto membros da indústria, como os diretores Martin Scorsese (Assassinos da Lua das Flores) e Kleber Mendonça Filho (Bacurau) e as atrizes Anne Hathaway (A Odisseia), Ayo Edebiri (O Urso) e Iman Vellani (Ms. Marvel), o Letterboxd, fundado em 2011, ganhou popularidade nos últimos anos e, com o crescimento de sua base de usuários, passou a atrair o interesse de empresas como Netflix, A24 e Sony, que avaliam a possibilidade de comprar a plataforma.

Quatro anos depois de ter sua porcentagem vendida para uma empresa canadense de tecnologia, a Tiny, a plataforma vem despertando o interesse de possíveis compradores atraídos pelo engajamento do site e pelo dinheiro gerado por assinaturas e publicidades.

Diversas empresas já demonstraram interesse na compra do Letterboxd, entre elas A24, Sony Pictures Entertainment, Netflix e o The New York Times. Qualquer acordo envolvendo a plataforma pode avaliá-la em mais de US$ 250  milhões, valor que representa quase 20 vezes o lucro registrado pelo Letterboxd no último ano.

A plataforma foi fundada pelos designers neozelandeses Matthew Buchanan e Karl von Randow, que sentiam falta de comunidades on-line que discutissem sobre cinema. O site, simples e elegante, é baseado em listas de filmes, resenhas e um diário pessoal onde os usuários podem acompanhar os filmes que já assistiram ou que seus colegas já viram.

O sucesso vem muito da plataforma criar um senso de comunidade e pertencimento dentro do aplicativo, com “desafios” que incentivam os usuários do site a assumir um papel mais ativo em relação aos filmes assistidos. Um deles é o “Horror x 52”, no qual os usuários registram diferentes tipos de filmes de terror assistidos ao longo de um ano. Outro é o Criterion Challenge, que incentiva fãs do Letterboxd a assistir a dezenas de filmes da Criterion Collection, uma seleção prestigiada de obras contemporâneas e clássicas de diversas partes do mundo.

Além dos desafios e das listas públicas, a seção de resenhas dos longas-metragens se tornou quase um campeonato de piadas, em que as avaliações mais engraçadas acumulam mais curtidas. E não faltam exemplos. “Descanse em paz, Odisseu, você definitivamente teria amado o Google Maps”, diz uma avaliação de 4,5 estrelas de A Odisseia (2026), publicada neste ano.

Diferentemente do jornalismo e de outras formas de crítica audiovisual, as resenhas do Letterboxd não têm compromisso com a formalidade ou com a objetividade: são espaços em que os usuários podem expressar livremente suas opiniões, com pouca interferência dos modelos tradicionais de crítica. Somado a isso, a plataforma mantém, por enquanto, um caráter independente, já que não é controlada por nenhum grande grupo da indústria do entretenimento.

Os usuários do Letterboxd têm gostos variados e abraçam igualmente blockbusters, filmes independentes e produções em língua estrangeira. “As coisas ficaram estranhas”, escreveu Rian Johnson, diretor de Entre Facas e Segredos (2019), na introdução de uma lista com dez musicais dos anos 1970. A seleção é apenas uma entre milhões de listas que formam um cânone cada vez maior de identidades representadas nas telas — como “Desejo Queer”, geografias como “Os melhores filmes Iranianos”  e experiências como “Filmes para assistir pós-termino”.

Essa combinação de comunidade, interesses particulares e um espaço divertido fez o número de usuários crescer continuamente nos últimos anos, enquanto as bilheterias de Hollywood se recuperam no período pós-pandemia e estúdios independentes como A24 e Neon —responsável pela distribuição internacional de O Agente Secreto (2025) — vivem um período de expansão.

O Letterboxd depende principalmente de conteúdo produzido pelos próprios usuários, como resenhas, avaliações e sinopses, que não geram custos para a empresa. A maioria dos usuários utiliza a plataforma gratuitamente, mas o site também oferece um modelo de assinatura com dois planos pagos — “Pro” (US$ 19 por ano) e “Patron” (US$ 49 por ano) — que dão acesso a uma série de recursos adicionais, como a possibilidade de escolher pôsteres personalizados para os perfis. A Tiny não divulga dados detalhados sobre sua base de assinantes. A empresa também comercializa espaços publicitários no site.

O modelo de assinaturas não é exclusivo do Letterboxd, a Sony já conquistou mais de 21 milhões de assinantes pagantes em seu serviço de streaming de animes, Crunchyroll, e oferece um passe de temporada para sua rede de cinemas Alamo Drafthouse. O serviço de assinatura da A24, AAA24 (all-access A24), dá aos assinantes acesso exclusivo a novos produtos, uma revista impressa trimestral e ingressos de cinema; a empresa não divulga o número de assinantes. A A24 também produz conteúdos como podcasts e newsletters voltados para os fãs. Já o The New York Times tem 13,35 milhões de assinantes que pagam para ter acesso a notícias, jogos, receitas e recomendações de produtos.

Um possível conflito de interesses

A qualidade mais rentável da plataforma é justamente sua independência e uma eventual aquisição por uma grande empresa do setor poderia colocar essa característica em xeque, especialmente caso a nova proprietária tivesse interesse em promover seus próprios filmes e produções dentro do Letterboxd.

O histórico de outras plataformas do setor também levanta questões semelhantes. O site de avaliações Rotten Tomatoes fez parte da NBCUniversal durante anos, e alguns críticos questionaram essa estrutura de propriedade por considerá-la problemática. Já o IMDb pertence à gigante do comércio eletrônico Amazon.

Paulistana e estudante de Jornalismo na Universidade de São Paulo, Beatriz escreve sobre cinema, séries e música na Rolling Stone Brasil. Tem na literatura e no design dois de seus grandes hobbies e acredita que ir ao cinema sempre pede um balde pipoca na mão.