A entrevista de ‘Tudo Pode Ser Visto’ que você estava esperando
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Nathan Fielder, Lance Oppenheim e, sim, Amanda Seyfried, discutem a produção — e o processo criativo — de seu documentário ultrassecreto e alucinante
Rolling Stone
Nota do editor: Este artigo contém spoilers importantes do documentário Tudo Pode Ser Visto, que estreia em 26 de novembro de 2026 nos cinemas brasileiros. Além disso, esta conversa foi editada para maior concisão e clareza.
“Então, pessoal, sobre o que devemos conversar?”
Essa é uma piada contada por uma das três pessoas presentes em uma chamada de vídeo com a Rolling Stone em uma tarde de outubro. Porque, assim como praticamente todo mundo que foi ao cinema no último mês, e até mesmo muitos que não foram, o assunto sobre o qual esses três estavam mais interessados em conversar era o documentário alucinante Tudo Pode Ser Visto, gerador de memes e que nos fez pensar: “O que diabos eu acabei de assistir?“.
Se você ainda não viu, certamente já conhece a sinopse: Nathan Fielder se infiltra na casa da golpista condenada Elizabeth Holmes e de seu parceiro, Billy Evans, pouco antes de Holmes se apresentar à prisão. Você também conhece os principais momentos que rendeream bons comentários nas redes sociais: a cena do chuveiro, a cena em que batem os ovos, os inúmeros closes em olhares fixos.
O que torna este bate-papo virtual um pouco diferente é que, entre as pessoas dispostas a discutir os meandros desse fenômeno cultural, estão Fielder e seu codiretor, Lance Oppenheim. E se você está entre as muitas pessoas que ajudaram a transformar esse experimento ousado de documentário em um sucesso de bilheteria, provavelmente consegue adivinhar quem é a terceira pessoa no chat. Dica: não é Holmes.
Na verdade, é a mulher que a interpretou não uma, mas duas vezes — Amanda Seyfried , a estrela de The Dropout (2022), cuja presença na segunda metade do documentário tem sido um dos segredos mais bem guardados do cinema nos últimos tempos, e o aspecto que o eleva a um novo patamar de perplexidade.
Seyfried se juntou aos seus cúmplices para uma conversa exclusiva — a primeira vez que ela fala publicamente sobre o filme e a primeira vez que os três colaboradores conversam sobre ele desde a estreia — para falar sobre como ela se envolveu no projeto, aquela ligação telefônica constrangedora com Holmes diante das câmeras e como todos eles têm lidado com a experiência. Fazer e lançar o filme tem sido uma montanha-russa emocional para cada um deles (Oppenheim diz que “meu cérebro e meu corpo estavam em chamas”), mas Seyfried, por exemplo, tem aproveitado a jornada.
“Não me arrependo de nada”, diz ela. “Estou vivendo a melhor fase da minha vida!”
Oppenheim: Bem, por onde devemos começar?
Seyfried: Minha primeira pergunta é: O que estou fazendo aqui? O que estou fazendo neste filme? Como cheguei aqui?
Fielder: Essa é uma ótima pergunta, Amanda. Como você chegou aqui?
Oppenheim: Acho que houve um momento no processo de produção em que queríamos expandir o círculo [de pessoas envolvidas no projeto]. Mas muitas das pessoas com quem entramos em contato não queriam aparecer diante das câmeras porque Elizabeth tinha essa reputação tóxica.
Fielder: Isso aconteceu dois anos depois de termos filmado naquela casa de praia com eles. Estávamos pensando: “Para onde vamos agora?“. O filme The Dropout (2019) sempre surgia. Os pais de Elizabeth tinham opiniões muito fortes sobre ele e achavam que era uma das principais formas pelas quais o público em geral conhecia Elizabeth Holmes. Então, pensamos que seria interessante conversar com você.
Consegui seu número de telefone através da Emma Stone. Fizemos uma chamada de Zoom de 30 minutos e você disse: “Sim, venham com as câmeras“. Queríamos mostrar a você o que se tornou a primeira metade do filme e depois conversaríamos sobre ele. Foi só isso que você concordou em fazer.
O mais louco para mim foi que você não consultou nenhum agente ou ninguém. Você simplesmente disse: “Sim, venham!” Por que você confiou em nós desse jeito?
Seyfried: Lembro-me de quando [Emma] mandou uma mensagem e eu pensei: “Nathan Fielder? Hum, será que ele quer fazer algum trabalho comigo?“
Minha irmã é muito fã [de você, Nathan], e eu sei que muita gente é fã de Nathan for You. Eu só tinha visto The Curse. Quando você disse que tinha 90 minutos de filmagem para eu assistir e ajudar você a analisar, eu pensei: “Ah, ele só quer alguns conselhos. Ele só quer saber sobre a minha experiência interpretando a personagem, pesquisando sobre ela e tentando entender a mente daquela tal personagem que eu interpretei”. Depois da reunião por Zoom, eu topei na hora fazer o que você precisasse. Foi a sua energia [que me convenceu], o tempo que você dedicou [a este projeto] e o fato de ninguém saber que isso estava acontecendo.
“Parecia perigoso. Eu queria respostas. Todos nós tínhamos essa necessidade de entender quem estava puxando os cordões.”
Amanda Seyfried
Oppenheim: Você não estava nervosa?
Seyfried: Eu não estava nervosa. Só tinha muito mais gente do que eu esperava entrando no meu apartamento [risos]. Eu tinha acabado de voltar do Festival de Cinema de Veneza e pensei: “Essa é a única hora que posso fazer isso; eu nunca estou na cidade“. Eu não sabia quanto tempo ia levar. Pensei: “Espera aí, tem câmeras. Acho que devia passar rímel…” Não tinha ninguém me protegendo. Não tinha ninguém para me defender. Eu simplesmente me senti totalmente à vontade porque estava muito envolvida com o que vocês estavam fazendo e já tinha um certo nível de confiança em vocês.
Fielder: Não é muito diferente do caso da Elizabeth, eu acho, que também tinha um nível estranho de confiança.
Seyfried: Não muito diferente… mas também não muito parecido, eu diria.
Fielder: Obrigado pelo esclarecimento [risos].
Seyfried: Eu diria que havia muito risco no fundo da minha mente, e aí quando contei para meu agente e advogado que eu já tinha feito isso? Não foi o processo normal [risos]. Mas às vezes eu saio e faço minhas próprias coisas, e ninguém tinha qualquer influência ou controle sobre o que eu estava fazendo com Nathan e Lance. Meu advogado disse: “Bem, agora temos que regularizar seu acordo retroativamente porque você precisa de proteção“. Nós nem estávamos considerando reconstituições naquele momento.
Fielder: Precisamos esclarecer isso porque, sim, tudo o que você tinha concordado foi em vir aqui [nos encontrar], e nós mostraríamos as coisas e conversaríamos.
Seyfried: Eu nem era um tópico a ser discutido para entrar no filme naquela época.
Oppenheim: Acho que você disse que nunca mais interpretaria essa personagem. Quando começamos a te mostrar algumas cenas — houve um momento na conversa em que você começou a imitá-la diante das câmeras e lançou um olhar para o Nathan. O que te fez voltar a interpretar esse papel?
Seyfried: Memória muscular. Acho que o motivo pelo qual consegui capturar minha versão de Elizabeth Holmes em “The Dropout“ não foi a entrevista dela no Nightline, ou no 60 Minutes, ou qualquer outra filmagem que eu tenha visto. Foram as 10 horas de gravações do depoimento, onde ela estava presente e completamente consistente. É nisso que meu cérebro está fixado. Então, mesmo depois de tantos anos, eu a vejo novamente nas gravações… e não consigo evitar inclinar um pouco a cabeça. É memória muscular quando você interpreta uma personagem com tanta intensidade e por tanto tempo quanto eu interpretei. Acho que existe algo quase incontrolável nisso. Quando eu estava conversando com você, isso já estava saindo de mim de alguma forma.
“Só quando me sentei em frente a você naquelas recriações é que percebi o quanto eu entendia as tendências da Liz.”
Nathan Fielder
Fielder: Você começou a fazer isso, mas nunca disse explicitamente que a interpretaria novamente . É muito interessante, porque o processo de criação do filme foi tentar transmitir o máximo de informações possível ao público sobre como interpretávamos os momentos que aconteciam na casa e com ela. Anotávamos tudo o que não era mostrado em cena. Mas estávamos falando sobre a estranheza desses primeiros encontros e sempre presumimos que, obviamente, essas coisas não poderiam fazer parte do filme. Mas aí pensamos: “Espera aí, será que a ideia de fazer uma recriação funcionaria?“.
No início, nem consideramos a possibilidade, porque achávamos que seria meio sem graça, talvez, fazer esse tipo de coisa. Mas a forma como você se envolveu quando filmamos no seu apartamento nos deu a sensação de que havia algo dentro de você. Era como se você quisesse reviver aquilo.
Oppenheim: Parecia que você tinha assuntos inacabados — como se estivessem transbordando de você. Você estava indecisa ou algo assim.
Fielder: Você tinha alguma coisa pendente?
Seyfried: Quem não se sente assim? [Risos.] Quer dizer, agora que as pessoas viram o filme, não é isso que todo mundo sente? Essa é a questão do poder de todo esse projeto, a sua sutileza e a sua capacidade de ser tudo. Você não consegue resolver nada disso. Você pode aprender sobre como se sente e sobre a sua perspectiva das coisas, mas…
Não é que eu estivesse com dúvidas; é que agora eu tinha mais informações graças às suas filmagens. Quem assistiu a este documentário sabe que nos primeiros 90 minutos, mais ou menos, há muita informação. Então, a ideia de poder embarcar nessa jornada com vocês, da maneira que precisassem de mim, em qualquer função, me pareceu muito interessante.
Fielder: Começamos a conversar sobre: ”OK, você toparia interpretá-la novamente?” Tudo o que eu disse foi que gostaríamos que você recriasse algumas conversas iniciais que aconteceram fora das câmeras. Mas também dissemos que, como se trata de um documentário, não queríamos discutir essas cenas nem mostrar os roteiros com antecedência. Só queríamos que você aparecesse e conversaríamos sobre as cenas diante das câmeras. Qualquer coisa que surgisse nessas conversas poderia potencialmente fazer parte do filme. As pessoas precisam saber que você não teve nenhum controle criativo sobre este projeto. Tudo o que foi filmado—
Seyfried: Não tive nenhuma aprovação. De maneira alguma.
Fielder: Você não teve nenhuma aprovação sobre nada. Você estava apenas interagindo com essas cenas pela primeira vez. Você ficou nervosa em algum momento durante isso?
Seyfried: Sim! Quer dizer, sempre havia essa possibilidade de risco e aquela sensação de: Será que vou destruir minha carreira de alguma forma? Será que vou me enredar nesse vespeiro com o Billy? Será que vou dizer a coisa errada? Será que vou perpetuar a negatividade para ela? Tudo era assustador, mas eu ainda tinha aquela motivação que me impulsionava — literalmente, o banco da frente do carro. Eu só pensava: “Vamos lá, parceiro! Quero me jogar de cabeça!”
Fielder: Tínhamos planejado apenas fazer aquelas primeiras recriações, o encontro e a da casa. Nada além disso. Mas aí você começou a se envolver, e parecia que você tinha que ir falar com o Billy. Você já estava dentro desse processo, e não é como se pudéssemos forçar isso a avançar, porque muita coisa dependia do seu nível de conforto. O que te fez querer continuar além dessas recriações?
Seyfried: Não sei. Não sei. É a mesma coisa que motivou vocês durante todo esse tempo.
Fielder: Por que você queria conhecer o Billy?
Seyfried: Eu só… [ pausa ]. Parecia perigoso. Eu queria respostas. Todos nós tínhamos essa necessidade de entender quem estava puxando os cordões. O que ele estava fazendo e como ele estava nas filmagens que eu vi, como vocês estavam interagindo — aquilo me dava uma sensação ruim. Eu só queria qualquer informação que pudesse conseguir sobre o Billy. Eu me tornei uma espécie de detetive do Billy porque tive uma forte impressão negativa dele nas filmagens. Eu sentia que precisava conhecer esse cara. Era emocionante, assustador e questionável ao mesmo tempo.
Você também queria isso, mas teve que vir de mim, porque acho que você não teria me colocado nessa posição. Eu me senti protegida por vocês desde o início. Senti que podia confiar em vocês. Mesmo que eu ficasse brincando: “Vocês não vão arruinar a minha vida, né?”
Fielder: E qual foi a minha resposta? Já me esqueci.
Seyfried: “Não estou tentando. Mas talvez aconteça.” [Risos.] Brincadeirinha.
Fielder: Na verdade, é exatamente o que eu diria.
Oppenheim: Foi um salto de fé gigantesco. Não sei se você tem noção do quão incrível e ao mesmo tempo insano foi você estar disposta a se expor dessa maneira.
Seyfried: Mas quero que as pessoas saibam que não foi como se eu tivesse me jogado de cabeça. Foi um processo. “O que você vai fazer nessa data?” “Não sei. Estou ocupada nessa data, mas estarei disponível nessa outra?” “OK, vamos nos encontrar aqui.” Então foi um processo passo a passo. Não era como se tivéssemos um roteiro e fôssemos filmar tudo. Eu não estava me comprometendo a filmar um filme. Eu estava me comprometendo com cada evento ou momento, e esses foram pequenos saltos de fé que acabaram parecendo muito maiores no fim do projeto.
Oppenheim: Se você se considera uma “detetive do Billy“, o que sentiu depois de conhecê-lo? Seus sentimentos mudaram de alguma forma?
Seyfried: Nada mudou. Só piorou. Isso fica bem claro no documentário, eu acho.
Fielder: Você pensou: “Nossa, ele está diferente?” Ou pensou: “Ele é o mesmo cara que eu vi naquela filmagem?“
Seyfried: Tive que mudar de postura [quando o conheci]. Estava filtrada. Não diria necessariamente que era atuação, mas… eu estava pensando em como queria me proteger, mas também queria dar a ele a chance de ser quem ele é. Queria deixar meu desprezo de lado um pouco, porque na casa dele com os filhos dele — com os netos. Sempre quero dar às pessoas o benefício da dúvida, e me senti mal por ter falado mal dele até então.
Olha, eu não gosto dele. Mas eu estava entrando na casa desse homem. Eu só queria marcar presença, assim como vocês são ótimos em marcar presença nessas situações. Mas vocês também o conheciam. Toda a equipe o conhecia, e ele os conhecia. O Billy não me conhecia de jeito nenhum. Ele simplesmente presumia muitas coisas sobre mim, o que é normal.
Então, eu só estava tentando interagir com ele, e estava tudo bem. Estava indo tudo bem. E então [Elizabeth] ligou, e aquilo foi… que experiência para alguém, para dizer o mínimo. Tudo o que eu estava sentindo, você pode ver. Nem preciso descrever para você.
“O momento em que provavelmente estarei pensando no meu leito de morte é a cena do jantar entre você e Billy.”
Lance Oppenheim
Fielder: Quero que as pessoas saibam que tudo o que está fora das reconstituições roteirizadas, como aquela ligação telefônica, tudo isso vem de vocês — não estamos dizendo: “Bem, vocês têm que dizer isso ou aquilo” em nenhuma dessas situações. Tudo isso está acontecendo em tempo real.
Seyfried: Nós não sabíamos que ela ia ligar naquele momento. E eu estava lá sentada com os filhos dela, fazendo carinho no cachorro dela! Enquanto ela estava na prisão! E aí ela liga, e… Alguém me perguntou se aquilo era real, se era mesmo ela ao telefone. E eu respondi: “É um documentário. Quem mais poderia ser?”
Oppenheim: Cada vez que assisto ao filme, tenho a impressão de que sua atuação nas reconstituições evolui, da primeira à última.
Seyfried: Da insegurança para… hum, segurança. [Risos.]
Oppenheim: Algo mudou ao longo do processo? Foi algo na sua preparação, ou a experiência de tudo o que você viveu conosco teve algum impacto?
Seyfried: Acho que teve a ver com a intensidade. Quer dizer, aquela última cena na prisão é toda da memória do Nathan. [ Para Nathan ] Você fez um trabalho incrível tentando se lembrar de tudo.
Fielder: Assim que saí [da sala de visitas], gravei tudo o que conseguia me lembrar no meu celular.
Seyfried: Você fez a sua lição de casa direitinho. Acho que a pressão era enorme para todos nós naquele momento, porque tinha acabado de acontecer. As reconstituições que eu fazia desde o início… [elas] eram coisas que tinham acontecido quando você estava com eles anos antes. Eu ainda estava insegura e pensava: “Não sei se ainda consigo fazer a voz”. Além disso, o público teria acabado de vê-la por 90 minutos — como eles iriam simplesmente suspender a descrença? Era muito tipo: “Como vou fazer isso? Não sei se consigo captá-la novamente“.
E aí, no final, eu já tinha feito isso o suficiente e me diverti muito na pizzaria gravando a reunião da A24 [onde mostramos Billy negociando os lucros do filme]. Eu realmente peguei o jeito, e a pressão era enorme porque tínhamos acabado de ir para a prisão. Durante a maior parte das filmagens, a gente ficava perguntando: “Quando você vai? Quando você pode ir?”
Fielder: Estávamos realmente focados em tentar filmar tudo porque era muito frustrante ter essas coisas acontecendo fora das câmeras, coisas tão relevantes para a nossa compreensão. Tínhamos esperança de que um dia conseguiríamos filmar tudo, mas… quer dizer, dá para perceber um pouco no filme que eu não estava muito animado para fazer uma recriação daquela última visita. Além disso, rolou um boato na internet de que eu já a tinha visitado antes. Isso é informação errada. Eu nunca a tinha visitado na prisão antes daquela vez [no filme]. Só para esclarecer isso.
Enfim, eu estava nervoso em recriar aquilo porque as recriações anteriores eram mais focadas em descrever o que acontecia na casa e naqueles primeiros encontros. Esta era: eu fazendo perguntas a ela, e a forma como ela respondia e a expressão no rosto dela era o que contaria [ao público] sobre isso. Eu estava realmente cético de que essas coisas pudessem ser capturadas em uma recriação sem parecer bobo, ou simplesmente muito distante da realidade. Foi o melhor que pudemos fazer, dadas todas as limitações de acesso a ela.
Mas aí — e não sei se já te contei isso, Amanda — só quando já estava sentado à sua frente naquelas recriações é que percebi o quanto eu entendia as tendências da Liz. Porque quando alguma coisa estava um pouco fora do lugar no que você estava fazendo, a gente conversava sobre isso. Era tipo: “Não era assim que acontecia antes.”
Seyfried: Você foi tão específico.
Fielder: Mas quando você conseguiu, foi tipo: “Uau. É isso. É exatamente o que eu vivi.” Eu nunca pensei que isso seria possível em uma reencenação. É realmente uma prova da sua atuação. Você chegou com escolhas que fazia como artista, o que é ótimo. Mas às vezes não era exatamente o que eu tinha visto, então a gente ajustava até acertar, e aí foi incrível quando você conseguiu. Até a forma como você respondeu às perguntas, quando eram quase respostas evasivas, foi exatamente como ela respondeu.
Seyfried: Você se lembra de quando estávamos no celeiro e você estava me dizendo que eu estava fazendo errado? Eu me lembro que em um momento eu pensei: “Como é que se faz isso, Nathan? ”
Oppenheim: Você tinha uma expressão incrível no rosto, tipo: “Qual é, cara, qual é o caminho?”
A atuação que você está fazendo aqui — mesmo que já tenha interpretado a personagem antes, parece diferente de tudo o que você já fez. Lembro-me de estar atrás do monitor durante a encenação final e realmente senti como se a estivesse vendo. Foi impressionante.
Seyfried: Como você conseguiu editar umas 700 horas de filmagem? Podiam ter existido 1.000 versões deste filme.
“Estou sentada lá com os filhos dela e fazendo carinho no cachorro dela! Enquanto ela está na prisão! E aí ela liga!”
Amanda Seyfried
Oppenheim: Isso aconteceu durante as filmagens, mas principalmente quando estávamos na sala de edição com Adam Locke-Norton — que já editou muitos trabalhos do Nathan — acabávamos nos concentrando nos momentos em que mais discordávamos.
Fielder: “Discordávamos” em relação ao que estávamos presenciando.
Oppenheim: Exatamente, os momentos que causaram maior dissonância cognitiva. Nossa experiência ao assisti-los era tão diferente da dos outros, e isso parecia um barril de pólvora ou algo do tipo.
Fielder: As pessoas normalmente não são tão difíceis de entender assim.
Seyfried: Bem, normalmente as pessoas respondem a perguntas. Ela não responde a perguntas.
Oppenheim: Ela é como uma ilusão de ótica humana ou algo assim.
Seyfried: Um truque de David Blaine.
Oppenheim: [Risos.] É! Algumas semanas atrás, perguntei ao Adam: “Você acha que se alguém assistisse às 700 horas de gravação, chegaria a uma conclusão diferente — ou a conclusões diferentes — do que se tivesse assistido apenas ao filme de três horas?” E ele respondeu: “Na verdade, acho que não.” Achei isso muito revelador, porque, nossa, nem sempre quanto mais você sabe sobre alguém, mais você a vê. Já havia tanta cobertura do caso dela. O documentário, o livro, o podcast…
Seyfried: Informação demais!
Oppenheim: Queríamos fazer algo que fosse inovador e não apenas regurgitar coisas que já eram de domínio público ou que já haviam sido amplamente divulgadas.
Fielder: Então, Amanda, quando você chegou aos sets de recriação, pareceu que você estava curiosa para saber quais objetos estavam nos locais reais, em vez das escolhas feitas pelos nossos decoradores de cenário ou pela equipe de design de produção. Por que isso lhe interessou?
Seyfried: Acho que eu estava me agarrando a qualquer coisa que pudesse me trazer de volta a este mundo, porque tinha passado muito tempo, e acho que também estava passando por uma espécie de estranho vórtice metafísico, porque eu tinha acabado de ver Elizabeth Holmes nesta casa, e a casa é tão específica…
Oppenheim: Como se você tivesse entrado de repente no documentário.
Seyfried: Sim! É isso mesmo! É como se eles ainda tivessem o cenário de Family Matters montado e eu entrasse lá. Você se torna parte daquilo que vivenciou de uma forma que não acontece com frequência. Ninguém tinha estado [na casa de praia de Holmes e Evans] por dois anos ou algo assim. E de repente é como se eu tivesse viajado dois anos para o passado.
Fielder: De certa forma, parecia que você estava entrando em nossas memórias, e queríamos capturar essa sensação de lembrança na edição. Como se [o público] estivesse fazendo a transição da primeira metade [do filme] para essas recriações.
Seyfried: A forma como você filmou, quem aparece, as perguntas que você fez, a maneira como você vivenciou todo o processo — as pessoas não param de falar sobre isso por um motivo. Então, foi ainda mais intenso para mim quando entrei, porque era como se ela tivesse acabado de estar lá. O primeiro momento — bem, além do Billy no chuveiro — o primeiro momento que me chamou a atenção quando assisti à filmagem no meu apartamento foi ele pegando os ovos. Você disse: “Fique à vontade para parar quando quiser me fazer uma pergunta”. E quando aconteceu o momento dos ovos, eu imediatamente apertei a barra de espaço [para pausar o vídeo] e pensei: “Que porra é essa?”. E você respondeu:
Fielder: “Sim! Eu sei!”
Seyfried: Então, tipo, esses momentos, essa experiência que eu tive assistindo — agora estou vivendo a mesma situação. É simplesmente louco. É ótimo para um ator. Mas é estranho para mim.
Oppenheim: O momento em que provavelmente estarei pensando no meu leito de morte é a cena do jantar entre você e Billy.
Seyfried: Eu também!
Oppenheim: O que se passava na sua cabeça?
Seyfried: Sinceramente, eu estava tentando criar uma conexão com ele. Estávamos todos sentados lá, comendo uma comida chinesa deliciosa, e, obviamente, tínhamos algumas perguntas para fazer. Mas, como não sou entrevistadora nem investigadora, não sou muito boa em fazer perguntas e acertar o momento certo. E Nathan, você tinha uma boa relação com ele. Eu ainda estava criando essa conexão. Além disso, eu estava na casa daquele homem com os filhos dele. Eu já mencionei isso antes?
Oppenheim: Já. Mas estou curioso. Tipo, quando a conversa começou a mudar de rumo… Eu estava atrás da câmera pensando: “O que está acontecendo?”
Seyfried: Não havia motivo para ele ficar tão agressivo. [Pausa.] Essa é a palavra que vou usar, pois é mais diplomática. Mesmo se queixo não estivesse obviamente caído, dava para perceber que ele tinha se deslocado. Eu não queria provocá-lo, mas a essa altura, era como se a coisa tivesse ficado séria. Porque esse cara me desrespeitou de uma forma que eu pensei: “Ah, não, amigo.” Eu estava naquele estado de espírito em que pensava: “OK, esse cara é desrespeitoso, e eu estou aqui na casa dele, então vou argumentar porque tenho uma opinião bem firme sobre o assunto. Não gosto do jeito que ele está usando esse ser humano, a esposa dele — a pessoa para quem ele diz estar ‘construindo monumentos de amor’ — como uma ferramenta. Talvez ele a respeite, mas está se comportando como se não a respeitasse. E eu não só estou me protegendo, como também estou tentando esclarecer as coisas de uma forma que me defenda, ao mesmo tempo que tento manter algum tipo de relacionamento com ele, para que eu possa ficar e ele não nos expulse, sabe?”
Oppenheim: Não me lembro de você ter dito algo como “Podemos cortar isso?” ou algo do tipo.
Seyfried: Eu gosto de agradar as pessoas [risos]. Acho que muitos dos meus amigos que sabiam que eu estava envolvida nesse projeto secreto perguntavam: “Tem certeza de que está bem? Tem certeza de que quer continuar fazendo isso?” E eu respondia: “É, parece que sim… talvez… não sei?” Nunca houve um momento em que eu simplesmente pensasse: “Quer saber? Vamos parar com isso.” Cheguei perto de dizer: “Nada de reconstituições. Isso parece estranho. Parece que estamos tentando tirar água de uma fonte que já não existe mais.” Mas a verdade é que todos nós mantivemos essa ideia viva.
Eu me juntei a vocês dois bem mais tarde. Mas também sinto que cada um de nós trouxe algo muito específico para este projeto. E quando vocês precisaram de mim, eu estava lá por causa do quanto vocês estavam envolvidos e porque eu sentia que estávamos todos na mesma sintonia em determinado momento. Éramos como uma banda. Éramos como um time. Eu me sentia parte do time. E quando me senti parte do time, isso me deu ainda mais vontade de ir além. Não se trata necessariamente de segurança, mas de fazer algo diferente. E não se trata apenas de fazer algo diferente, mas de fazer algo que te confunda, te excite e te apavore. É essa coisa que precisamos nos lembrar de nos comprometermos para criar algo tão ousado.
Oppenheim: Cada vez que assisto, me sinto completamente impactado. Não só me sinto transportado de volta no tempo para o lugar onde tudo aconteceu, como também me emociono com alguns momentos que acho muito engraçados, e outros que acho extremamente tristes. Para mim, era importante ter essa amplitude. Quanto mais conseguíssemos expressar a experiência emocional que tivemos com eles durante a produção do filme, mais eu acreditava que o filme seria bem-sucedido em transmitir algo genuíno.
Fielder: Amanda, você faria algo assim de novo, ou se arrepende?
Seyfried: Do que você está falando? Não me arrependo nem um pouco. Estou me divertindo muito! Quer dizer, não vou fazer isso de novo. Mas você também não!
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