商業用の作品は純粋な芸術作品より難しい､大河ドラマ『べらぼう』は｢う｣の筆運びに難儀 | 政治・経済・投資 | 東洋経済オンライン

「書を言葉で解き明かす」という独自の評論活動を行う、書家の石川九楊氏の証言を全3回に分けてお届けする（第2回）。

この四半世紀の主要な出来事や経済社会現象について、当事者たちの声を掘り起こす。

書家として独立して以来、自身の芸術的探求としての作品制作の傍ら、様々な商業用の揮毫も手がけてきた。会社を辞めた直後は、地方のお菓子屋のパッケージやカレンダーの題字なども引き受けて糊口をしのいだ。

実は、純粋な芸術作品よりも、こうした商業用の作品のほうがはるかに難しい。私がよく口にするのは、「そば屋の品書きの札がいちばん難しい」ということ。そば屋の伝統や歴史を感じさせる風格があり、かつ、誰もが読め、食指が動くものでなければならない。クライアントの要望を満たすと同時に、「石川九楊が書いた」という私自身の書の証明・痕跡をも残さなければならない。

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21世紀の証言 石川九楊

2026/10/25 更新 2 記事

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やまだ としひろToshihiro Yamada

早稲田大学政治経済学部政治学科卒。東洋経済新報社に入り1995年から記者。竹中プランに揺れる金融業界を担当したこともあるが、ほとんどの期間を『週刊東洋経済』の編集者、IT・ネットまわりの現場記者として過ごしてきた。2013年10月からニュース編集長。14年7月から18年11月まで東洋経済オンライン編集長。19年1月から20年9月まで編集局次長週刊東洋経済編集長。20年10月から会社四季報センター長。25年3月から東洋経済総編集長として週刊東洋経済と東洋経済オンラインの編集を統括。26年10月から論説委員。00年に唯一の著書『稀代の勝負師 孫正義の将来』（東洋経済新報社）を書いたことがある。早く次の作品を書きたい、と構想を練るもののまだ書けないまま。趣味はオーボエ（都民交響楽団所属）。