Filme 'A Arte de Ser Heumann' representa mais do que emociona

Se o cinema tem uma dívida histórica com a representação mais ampla, digna e criativa das pessoas com deficiência, "A Arte de Ser Heumann" paga uma parcela generosa dessa fatura. Com qualidades na direção de arte, no figurino e no roteiro, o filme tem chances de entrar com força na disputa por prêmios. A inclusão, porém, não o torna uma obra-prima, nem garante o impacto emocional capaz de provocar uma reflexão profunda sobre vidas diversas e suas realidades.

Dirigido por Sian Heder, cineasta vencedora do Oscar de melhor filme e melhor roteiro adaptado por "No Ritmo do Coração", que aborda a surdez, a trama exibe o feito de ter juntado o maior número de atores com deficiência já visto em uma produção de Hollywood. Nada de cripface.

Impressiona a quantidade de cadeiras de rodas motorizadas –e não elétricas—, com modelos da década de 1970, usadas nas filmagens. Intrigante imaginar que esses equipamentos eram raramente vistos no Brasil, que mal dispunha de cadeiras manuais.

A perspectiva pouco usual das câmeras, que permite ao espectador experimentar solavancos dos cadeirantes diante dos buracos nas calçadas e nas ruas, suas invisibilidades em meio à multidão, os enfrentamentos diante da falta de rampas, também são grandes méritos do filme.

Com figurinos certeiros, cenários bem planejados e interpretações honestas, "A Arte de Ser Heumann" expõe em incontáveis frames variadas formas de capacitismo –o preconceito contra pessoas com deficiência.

A crueza da desigualdade deve ser capaz de chacoalhar o público e levá-lo a pensar sobre o tamanho das perversidades praticadas diariamente pela sociedade contra surdos, cegos, paralisados cerebrais, pessoas com nanismo e demais aleijados, mal-acabados e afins.

Incomoda, porém, que a luta da pessoa com deficiência seja acompanhada sempre de certos tons de heroísmo, da desgastada fórmula da superação e também de piadas e gracejos contínuos para dar uma amaciada na realidade vista apenas como dura e sofrida desse grupo social.

O filme fala de sexualidade, de exclusão, de falta de acesso, de opressão, mas demora demais a ligar os personagens à emoção, ao peso da existência incomum, à urgência de viver com mais plenitude. Não se sente, de imediato, uma mesma indignação, uma conexão. Isso só acontece, de maneira breve, depois da metade do longa, com depoimentos que esquadrinham o peso da diferença.

A interpretação de Ruth Madeley, que protagoniza no papel de Judy Heumann, não chega a comover, mas impressiona com a semelhança de traços de rudeza, de um certo mau humor e do espírito crítico característicos da ativista, morta em 2023.

Mark Ruffalo faz o papel do burocrata Joseph Califano, que reluta em destravar uma legislação que mudaria o destino de pessoas com deficiência nos Estados Unidos e, consequentemente, ao redor do mundo. É um fanfarrão sem empatia, também espalhado pelo planeta.

Entendo a total coadjuvância dada aos papéis de atores sem deficiência na jornada, mas as mensagens embutidas neles ficaram pouco exploradas. Somos uns pelos outros, não existe superioridade humana. Qualquer pessoa, a qualquer momento da vida, pode adquirir uma condição física, sensorial e intelectual debilitante. Juntos somos mais fortes.

Torço para ver um aglomerado de cadeirantes, de pessoas com nanismo e com síndrome de Down no grande salão de estatuetas que celebram os melhores filmes do ano. A inclusão precisa de um chacoalhão. Ele até pode surgir de "A Arte de Ser Heumann", que não vence toda a escadaria cinematográfica, mas deixa o recado, em braile e língua de sinais, de que as pessoas vêm antes, bem antes, das coisas e dos lugares.