«Кэрри» — новый сериал по знаменитому роману Стивена Кинга, который точно разозлит фанатов писателя. События перенесены в современность, от хоррора ничего не осталось. Теперь это подростковое кино об онлайн-буллинге

7 октября на Amazon Prime Video вышла новая экранизация «Кэрри» — первого опубликованного романа Стивена Кинга, по которому уже неоднократно снимали кино. Режиссер Майк Флэнаган не в первый раз берется за прозу Кинга — и результат снова не впечатляет. О том, как из жуткой истории о травле режиссер сделал банальный янг-эдалт, рассказывает кинокритик Алексей Скворцов.

Кэрри Уайт (Саммер Хауэлл) растет в изоляции, под надзором религиозных родителей. После неожиданной смерти отца ее мать Маргарет (Саманта Слоян) выходит на работу, а сама девочка отправляется в обыкновенную школу.

За наивность и чистоту Кэрри немедленно начинают травить. Одна из школьниц, Крис (Элисон Торнтон, переживает развод родителей, и вымещает свою боль в инстаграм-аккаунте Carrie Red, где анонимно распространяет сплетни, буллит одноклассников и учителей. Жестокость сверстников пробуждает в Кэрри необычные способности — она умеет силой мысли передвигать предметы, и, чтобы защититься, начинает развивать свой дар.

Режиссер Майк Флэнаган — один из самых известных современных хоррор-мейкеров, прославившийся готическими сериалами для Netflix «Призраки дома на холме», «Призраки усадьбы Блай» и «Падение дома Ашеров». На протяжении своей карьеры он пытался занять нишу режиссера Фрэнка Дарабонта — главного специалиста по экранизациям Стивена Кинга, — и за последние десять лет сделал их три: «Игра Джеральда», «Доктор Сон» и «Жизнь Чака». Чтобы окончательно укрепиться в этом статусе, в 2022 году Флэнаган замахнулся на «Темную башню» — неподъемный цикл романов, главное и абсолютно неэкранизируемое произведение Кинга. Однако производство проекта мечты снова пришлось отложить.

Вместо «Темной башни» Amazon Studios предложили режиссеру сделать какую-нибудь другую экранизацию Кинга. Флэнаган выбрал не менее известное произведение, «Кэрри» — первый опубликованный роман писателя, принесший ему славу после знаменитой киноадаптации Брайана Де Пальмы 1976 года. Чтобы не повторяться, Флэнаган решил переиначить классический сюжет о мести школьницы-экстрасенса.

Действие сериала перенесено в наши дни. Травля новенькой здесь связана в первую очередь с темами кибербулинга, конспирологии, секс-скандалов и шутинга. В сущности, Флэнаган попытался представить, как бы выглядела истории Кэрри Уайт в современной трамповской Америке.

Мать девочки-экстрасенса теперь не просто религиозная фанатичка, заставляющая дочку молиться Христу в темном чулане. Она — консервативный конспиролог, убежденный в том, что власти США специально развращают и одурманивают своих граждан, чтобы контролировать их. Любимая актриса Флэнагана, Саманта Слоян, отлично справилась со сложным образом домашнего тирана, жаждущего не только сохранить контроль над дочерью, но и доказать миру свою правоту и праведность.

Буллинг, который в оригинале привел к жуткой развязке на «Черном выпускном», здесь в основном происходит не в классе, а в интернете. Анонимная страница, которую тайком ведет Крис, становится популярной — и каждый хочет опубликовать там грязные сплетни или похабные мемы. Конечно, беззащитная Кэрри становится главной мишенью онлайн-насмешек, — молодая звезда хорроров Саммер Хауэлл («Культ Чаки», «Ночь жнеца») не старается переиграть Сисси Спейсек из фильма де Пальмы, а предлагает зрителю совершенно другой образ. Ее Кэрри — не разъяренная мстительница, а заложница обстоятельств и паранормальных сил.

Сериал исследует, как рождается и процветает насилие — от домашней тирании (и речь тут не только о жестокой матери Кэрри) до произвола школьной администрации (директора, который пытается сохранить лицо учебного заведения, играет замечательный Мэттью Лиллард из «Крика»). Шоу неплохо показывает, как социальные сети и медиа разжигают ненависть, — месть Кэрри здесь выглядит как сюжетная замена школьному шутингу, если бы события происходили в реалистичном мире. Все эти нововведения, которые Флэнаган привнес во вселенную оригинального романа, поначалу убедительно работают, но только до поры до времени. 

Главное, что смущает в новой «Кэрри», — от хоррора здесь ничего не осталось. Кинговская история у Флэнагана превратилась в типичную школьную драму о взрослении: есть тут и дурацкие вечеринки, и первый секс, и проблемы с родителями. Все потустороннее — тоже плоское, как в марвеловских «Людях Икс». Даже «Очень странные дела» выглядят на фоне новой «Кэрри» страшным ужастиком.

Но настоящие проблемы в сериале начинаются, когда Флэнеган вводит новых персонажей — других экстрасенсов и секретных агентов. Это не только выглядит абсурдно в рамках кинговского сюжета, но и лишает «Кэрри» всякого смысла. Финальный твист сериала во время «Черного выпускного» обесценивает все, что Флэнеган пытался сказать по поводу состояния современного общества на протяжении всего сериала. Кроме того, культовая сцена «розыгрыша» Кэрри снята попросту скучно — она несравнима с впечатляющей кровавой баней, которую устроил Де Пальма в 1976-м. 

Любого поклонника Кинга новая «Кэрри» разочарует и даже разозлит, — говоря словами матери Кэрри, это кощунство. Впрочем, Флэнаган, кажется, и не целился в фанатскую аудиторию, куда важнее было заработать на известной истории. Де Пальма сделал из романа Кинга фильм об американской святой, которую насилие превратило в демона. «Кэрри» Флэнагана — банальный янг-эдалт, дежурно подбрасывающий камень в сторону трампизма не в силах предложить другие свежие идеи.