Один код Pantone, четыре преобразования: где теряется фирменный цвет по дороге на изделие

Заказчик присылает брендбук в PDF. Фирменный цвет там занимает одну строку: Pantone 2935 C, иногда рядом HEX, иногда пара координат Lab, но смысл один: есть значение, и оно должно оказаться на футболке.

Значение в брендбуке действительно есть. Проблема в том, что до футболки оно доезжает через четыре преобразования, и каждое режет по‑своему. В брендбуке про это не написано ни слова, потому что брендбук пишут дизайнеры, а преобразования происходят в цеху.

Дальше разберу по шагам, числа привожу там, где они есть в открытых источниках; там, где не нашёл, так и пишу. Речь про два способа нанесения, цифровую печать по ткани и машинную вышивку. Устроены они принципиально по‑разному и врут тоже по‑разному.

Примерно тысяча фирменных цветов недостижима физически

Плашечный цвет Pantone не получается смешиванием на печатной машине. Это отдельная банка краски, замешанная по рецепту заранее, до всякой печати. Цифровая печать так не умеет: она набирает оттенок из четырёх полупрозрачных красок, у машин посерьёзнее из шести или восьми. Множество оттенков, которые можно получить смешением на лету, меньше множества, которое можно намешать в банке.

Насколько меньше, считается по каталогу. В актуальном Formula Guide 2 390 плашечных цветов. Отраслевые источники оценивают долю цветов Solid Coated вне охвата обычного четырёхкрасочного процесса примерно в 40%.

Это около 950 позиций, для которых не существует настройки печати, дающей попадание. Не «трудно подобрать», не «нужен хороший технолог». Не существует совсем. Печать выдаст ближайший достижимый оттенок, и разницу будет видно.

Слово «видно» тоже меряется. Расхождение цветов считают через ΔE, и шкала в отрасли примерно такая: около единицы там, где различие перестаёт ловить даже намётанный глаз, поэтому такой допуск ставят в цветопробу; два‑три — рабочая норма профессиональной печати; до пяти терпят там, где цвет не входит в критичные параметры. Одежда обычно живёт в последней полосе.

Тем, кто соберётся считать ΔE в коде, важна одна деталь. Евклидово расстояние в Lab, то есть формула CIE76, врёт неравномерно: в зелёной области преувеличивает различие, в синей преуменьшает. Современная практика — CIEDE2000, где к формуле добавлены поправки на светлоту, насыщенность и оттенок плюс коэффициенты kL, kC, kH под конкретную задачу. На одной и той же паре цветов две формулы легко расходятся вдвое. Поэтому фраза «мы уложились в ΔE 3» без указания формулы не значит ничего.

Ткань ведёт себя не как бумага

У бумаги под краской белая гладкая поверхность, а у ткани она какая придётся.

Если изделие тёмное, под цветное изображение сначала кладут белую подложку, иначе краска утонет в основе. И тут появляется величина, которой нет в макете: сколько этого белого положить. Положишь мало, цвет провалится в темноту. Положишь много, принт станет плотным и жёстким на ощупь, а на трикотаже ещё и трескается по сгибу через десяток стирок. Выбирают промежуточное положение под конкретное полотно, и этот выбор сам по себе сдвигает итоговый оттенок.

Фактура добавляет свою поправку, причём чисто оптическую. Плотное гладкое полотно отражает свет более направленно. Рыхлый меланж рассеивает его во все стороны. На махре и флисе рассеяние такое, что насыщенность заметно проседает: файл тот же, глазу цвет другой. Это не брак печати, а разное оптическое поведение двух поверхностей.

Ну и термофиксация, куда без неё. Пигмент закрепляют нагревом, а температура и время выдержки влияют на конечный оттенок, поэтому проба, снятая до пресса, доказывает только то, что принтер работает.

Вышивка: палитра вместо пространства

Здесь ломается вся привычная логика работы с цветом, для программиста это, пожалуй, самая узнаваемая часть разбора.

У вышивки нет непрерывного цветового пространства. Есть каталог ниток, то есть конечный дискретный набор. В карте одной популярной серии полиэфирных нитей 40-го номера 432 позиции: 389 однотонных, 20 меланжевых, 24 флуоресцентных.

То есть фирменный цвет при переводе в вышивку квантуется. Ровно как фотография, которую сохранили в индексированный формат с палитрой на 256 цветов, только палитра чужая, зафиксирована производителем ниток и на порядок беднее.

Пример вышивки на молочном свитшоте

Отсюда два следствия, и оба не самые неприятные.

Первое: точность подбора упирается в шаг палитры, а не в мастерство технолога. Если ваш синий попал ровно между двумя соседними катушками, выбор идёт между двумя промахами, и вопрос только в том, какой из них меньше.

Второе, для меня неожиданное: подбор идёт глазами. Производители публикуют бумажные карты и номера, но не публикуют координаты Lab по позициям. Считать ближайший цвет по CIEDE2000 попросту не из чего — нет входных данных. Технолог прикладывает карту к распечатке и решает сам, под лампой, которая висит у него в цеху.

Свет решает, совпало или нет

Метамерия: два образца с разными спектрами отражения выглядят одинаково при одном освещении и по‑разному при другом.

Для нашей задачи это значит вот что. Напечатанный логотип и вышитый логотип, которые технолог свёл друг к другу под цеховой лампой, у заказчика в офисе при дневном свете могут разойтись.

История обычная для смешанных заказов: футболки печатают, кепки вышивают, заказчик ждёт один цвет на всём. Спектр пигмента на хлопке и спектр полиэфирной нити устроены по‑разному, и совпадения при всех источниках света не будет никогда. Договариваться приходится не о цвете, а об условиях сверки.

Три вещи, которые я из этого вынес

Утверждать образец на материале, а не макет на экране. Монитор светится сам, изделие отражает падающий свет, и это разная физика. Экран годится, чтобы согласовать композицию и размер, для цвета он не годится вовсе.

Писать допуск числом, а не словом. «В цвет» не критерий, и спор по нему выигрывает тот, кто громче. «ΔE00 не больше трёх относительно утверждённого образца, при дневном свете» — критерий, спор по нему решается измерением.

Фиксировать артикулы в спецификации: номер нити, полотно, профиль печати, режим пресса. Без этих строк повторный тираж через полгода воспроизводится приблизительно, и расхождение вылезет на складе у заказчика, когда старую партию положат рядом с новой.

Чего я не нашёл

Раздел, без которого разбор выглядел бы полнее, чем он есть на самом деле.

Измеренного охвата для прямой печати по ткани. Оценка в 40% вне охвата относится к обычному печатному процессу. Как она меняется на тёмном полотне с белой подложкой, я в открытом доступе не нашёл, хотя разница там наверняка есть.

Отраслевого допуска именно для текстиля. Шкала ΔE, на которую все ссылаются, пришла из полиграфии. Нормы, привязанной к типу полотна и способу нанесения, нет, поэтому число в договоре стороны назначают сами.

Координат Lab для ниточных палитр. Ни один известный мне производитель не выкладывает их машиночитаемо. Пока их нет, автоматический подбор ближайшей нити невозможен в принципе. Это, кажется, самая очевидная незакрытая задача в теме: спектрофотометр стоит дешевле, чем кажется, а карту из четырёхсот позиций можно промерить за вечер.

Данных о дрейфе цвета между партиями ниток. Что дрейф есть, знает каждый, кто доводил повторный тираж. Насколько он велик в числах, не нашёл нигде.