高雄儿少嘉年华｜法国馆特展《Badass 女英雄群像》 是时候把法国儿少漫画舞台让给女英雄了

2026台湾国际儿少嘉年华在高雄登场，今年主题国为法国，在庆祝经典文学《小王子》80周年外，法国在台协会将里昂漫画节（Lyon BD）策展的《Badass 女英雄群像》搬来台湾，由总监艾蜜奈（Herminée Nurpetlian）亲自导览，特展展出10位女性儿少漫画角色，其中包含受邀创作者艾蜜莉（Amélie Fléchais ）和乔纳森（Jonathan Garnier）的作品《牧羊女战士》（Bergères Guerrières）。 

2026台湾国际儿童及青少年嘉年华于23到27日在高雄登场，由高雄市立图书馆策划的书展今年邀请到法国作为主题国，除了在法国经典文学《小王子》80周年之际展示纪念版书籍，法国馆也将里昂漫画节（Lyon BD）策展的《Badass 女英雄群像》搬来台湾，由里昂漫画节总监艾蜜奈（Herminée Nurpetlian）亲自导览。这场特展以10位女性儿少漫画角色为题，其中包含受邀作者艾蜜莉（Amélie Fléchais ）和乔纳森（Jonathan Garnier）的作品《牧羊女战士》（Bergères Guerrières）。

《牧羊女战士》创作者

《牧羊女战士》（Bergères Guerrières）描述一个村庄因为十年前的一场战争让男儿离乡且杳无音信。为保护家园，村中的勇敢女子们组成了「牧羊女战士会」。十岁女孩莫莉（Molly）梦想成为牧羊女战士，与伙伴展开训练与冒险，同时揭开战争背后的秘密与父亲下落的谜团。

这系列漫画一共4册，最后一册更获法国安古兰青少漫画奖（8-12岁），现在正在筹划改编成动画中。夫妻档作者艾蜜莉和乔纳森，一位是图像创作者，另一位则负责编剧。会结识也正是因为乔纳森是艾蜜莉第一本书的编辑。他被艾蜜莉笔下的世界所吸引，两人在创作上的默契与风格相似，让工作和生活能够顺利地融合在一起。

被问到为何会以女孩作为主角，艾蜜莉说这很自然而然地发生，起初是从她的一群女性牧羊者手绘稿中发想的。乔纳森则提到，而这让他有机会在编剧上写出战争下，女性被留下照顾家庭的角色。同时也为读者提供一个强而有力、却又因为她本身的某些弱点而让她更吸引人的女性主角 。

艾蜜莉提到，在2017年《牧羊女战士》刚出版时，那时还没有太多女性主角的漫画。且过去他们小时候更是缺少以女性为主角的漫画陪伴长大，少了可以与自身认同做连结的女性角色，这是个跨世代的挫折感，但至少现在的小女孩们有更多选择了。

在与台湾读者互动时，有人提问漫画中的场景带有浓厚的日本元素，让他想起宫崎骏的作品。乔纳森指出，宫崎骏的确是大大启发他们的一位厉害创作者，尤其他们经常发生在构想图像时发现宫崎骏已经画过的情形，而且甚至可能画得更好。另外，《黄金罗盘》（À la croisée des mondes, La Boussole d'or）中的女孩主角与托尔金（Tolkien）笔下《魔界》（Le Seigneur des anneaux）中的伊欧玟（Éowyn）也是启发他们的角色之一。

Badass 女英雄群像

由里昂漫画节策展的《Badass 女英雄群像》展示出女性主角在法国漫画出版中能见度比以往更高。由于过去女性角色经常被贬为次要角色，更可能落入刻板印象中。但特展中的小女孩们展现出独立自主、勇敢无畏等特质，虽然有时仍可能失败，但总是能重新再站起来。

展览作品包括《大耳朵超人》（El Deafo）的女主角希希 （Cece）、乔纳森的作品《茉茉》（Momo）和知名象牙海岸作家玛格丽特（Marguerite Abouet）编写的《Akissi》等。

法广访问到里昂漫画节总监艾蜜奈，在定义特展中的儿少漫画女英雄时，难道女孩一定得勇敢、坚强吗？艾蜜奈回答，其实不必一定得是坚强勇敢，她认为角色拥有同理心也很重要。但最重要的是她认为漫画中的女英雄必须要能够做出她自己的决定，而不受别人影响。

展览介绍在儿少漫画中，以女性为主角的漫画仍然少见，仅约25%。并在在漫画中角色依然时常遵循社会加诸的强制要求，例如「男生不能哭」、「你不能做这个，这是女生的东西」、「你根本是个男人婆」等的刻板印象。

透过这个特展期望可以将角色认同「再现」，让每个人都能与自己相似的角色产生认同感。并且女生可以很风趣，男生也可以很细心。女生不必永远被动，甚至也可以在漫画故事中拿起武器，打破那些至今仍限制住女性角色上的刻板框架。

艾蜜奈表示，这次来台另外一个目的也是希望能串起法国里昂漫画节与台湾文化部的合作契机。她提到近来越来越常在法国漫画界看到台湾漫画的踪影，这也让她起了好奇心，到底台湾漫画有什么特别的。

她指出里昂漫画节与非常多元的机构合作，包括里昂歌剧院与美术馆，并致力与观众互动。同时也有许多国际艺术家的驻村计画，并出版最终漫画合作成果。

儿少漫画起源

艾蜜奈在本次的嘉年华中也介绍了儿少漫画的起源，漫画起源可以追溯到1830年代的漫画之父鲁道夫（Rodolphe Töpffer）。在这之后一直到1960年代将近一百年之间，漫画主要阅读对象都是以儿少为主，因为简单易读的特性让漫画成为青少年吸收新知的重要管道，像是当时的《丁丁历险记》（Les Aventures de Tintin et Milou）和《斯皮鲁漫画周刊》（Spirou）。往后在1960年代迎来漫画新浪潮，这时出现《寒流》（Fluide Glacial）和《金属咆哮》（Métal Hurlant）等形式多元的周刊。不仅漫画篇幅越来越长，在儿少漫画上也开始出现年龄的分层，内容上也更注重儿少的心理发展层面。当今的儿少漫画则是种类多元、形式也非常广泛，像是有青少年漫画周刊专门做给儿少的读物。