魏德聖變打雜工？見馬志翔當導演技癢：我也想拍戲了

〔記者廖俐惠／台北報導〕2026高雄電影節首周活動在昨天（10日）先告一段落，電影《熊山記》的導演馬志翔率領保卜．巴督路、牧森等演員受訪，分享拍攝秘辛，馬志翔還透露，監製魏德聖來探班時，看著他忙進忙出的樣子竟忍不住技癢，脫口：「我都想拍戲了！」

《熊山記》陳嘉妤監製（左起）、演員馬力梵．高麓、演員牧森、導演馬志翔、演員保卜．巴督路、演員柯雋、演員歷瓦厄繞．希細勒。（高雄電影節提供）

《熊山記》導演馬志翔率領演員保卜．巴督路、牧森、馬力梵．高麓、歷瓦厄繞．希細勒、柯雋現身雄影，分享深入山林拍攝的幕後故事。馬志翔表示，劇本早在約15年前便已完成初稿，電影創作初衷是對父親的念想，將獵人與山林、獵物之間的關係融入敘事，並回望原住民正名運動前後的時代背景，探討身分認同與文化傳承。

馬志翔也透露，電影僅花14天進山拍攝，演員與工作人員都投入大量心力，監製魏德聖更曾親自探班，分享過往拍攝大型作品的經驗與建議，給予他不少支持。馬志翔曾演過魏德聖執導的《賽德克·巴萊》、《BIG》，兩人合作多年，這次馬志翔擔任導演、魏德聖則是監製，馬笑說魏德聖有一天探班，結果到處支援幫忙打雜，比起監製，更像是製片。他很感謝宛如人生導師的魏德聖給了很多建議，受益良多。

《熊山記》導演馬志翔。（高雄電影節提供）

馬志翔分享，創作《熊山記》的起點，一方面來自自己對父親的念想，也與一路跌跌撞撞、始終帶著對父親嚮往的生命經驗有關，另一方面，他希望透過電影呈現原住民與山林、獵人與獵物之間更深層的關係，「這是我至今在原住民電影裡還沒看到的部分」。電影也將身分認同放進故事之中，並以原住民正名運動前後為背景，讓山下的社會變化與山上的生存故事相互呼應。馬志翔認為，雖然現今社會對原住民身分認同已有更多理解，相關議題仍值得持續被看見。

《熊山記》入圍本屆金馬獎最佳視覺特效，馬志翔表示，電影在山林場景中運用了大量視覺特效，「沒有動物，只有一隻山豬，狗只有在身上那幕是真的，其他鹿等動物都是假的，這部片的視覺特效非常厲害，做了很多你看不出來！」

飾演獵人的保卜．巴督路透露，開拍前馬志翔便要求他減重約10公斤，實際進山拍攝後才發現，山林工作比想像中更加消耗體力，「進山林體能負荷滿大，我一直都有運動習慣，但比想像中還操，我越拍越瘦」。牧森則分享，自己在片中飾演漢人，體能負擔不像保卜這麼大，「我自己是滿期待每一天的拍攝，滿好玩！」但有一場行經峭壁的戲讓他印象深刻，拍攝時，他因舊有的脊椎傷勢一度無法動彈，讓馬志翔直呼「我嚇死！」，所幸只是虛驚一場，牧森後來很快恢復狀態，馬志翔也強調，劇組十分重視拍攝安全，會盡力保護演員。

《熊山記》監製魏德聖。（資料照，記者王文麟攝）

除了山林拍攝的體能考驗，馬志翔與保卜之間長達20年的交情，也成為這次合作的重要背景。保卜本身是音樂人，這次則是第二度參與馬志翔的電影演出，並首次擔任主演。保卜坦言，原以為拍戲與做音樂差異不大，沒想到開拍後經常被馬志翔嚴厲指責，甚至讓其他工作人員擔心兩人是否會因此影響交情，不過保卜表示自己不會走心，「我知道導演意思，我工作離山林越來越遠，沒意識到整個狀態不太緊繃，當然不會出現獵人特質，所以馬導對我非常嚴厲」，強調兩人感情沒有因此受到影響，卻被馬志翔開玩笑吐槽「當然有影響啊！」引發一陣大笑。

馬志翔解釋，由於劇本出自自己之手，片中主角也以自身經驗為原型，因此希望保卜能與自己產生連結，進入角色的內在狀態，「我們要同步，我希望他是我，所以用了很多方法，透過拍攝方式激發他的野性。」他分享，最後一場懸崖邊的戲令他印象深刻，當時有三名工作人員緊抓著保卜，確保拍攝安全，喊卡後，抓著保卜的美術指導感動地向馬志翔表示，自己深刻感受到保卜所散發的能量，而保卜在戲中展現的狀態，也讓現場眾人深受觸動，電影殺青，保卜更抱著馬志翔落淚。

此外，馬志翔特別稱讚牧森，「我覺得台灣新生代演員最看好就是牧森」，認為兩人的表演節奏十分契合，許多時候不必花太多時間溝通，牧森便能理解導演心中的方向。「演技沒有是非對錯，一個演員導演有不同解釋跟看法，總歸一句話，我跟他心中的節奏很像。」馬志翔表示，自己很少需要調整牧森的表演，也期待未來能繼續合作。牧森則分享，這次是自己第一次演出父親角色，片中有一場為了孩子而追捕保卜的戲，讓他感受尤其深刻，當角色一心想抓住對方、只為了讓自己和孩子活下去，後來才發現對方同樣是為了孩子而戰，兩種立場的交會也讓他更理解角色的處境。

從小在部落長大的馬力梵．高麓，則認為片中許多山林技能對自己而言相當自然，因為那就是成長過程中熟悉的生活經驗。他也肯定馬志翔選角的眼光，認為劇組即使製作經費有限，仍努力以貼近生活的方式呈現原住民故事，希望作品能成為一股清流，不刻意譁眾取寵，而是自然地呈現部落裡的人如何生活、互動與成長。