Nikon D200, магия CCD

Эта камера появилась у меня почти случайно. Сидел на известной всем онлайн-барахолке и увидел лот за невысокую цену от продавца с хорошей репутацией. Я начинал свой путь в серьёзные камеры с Nikon и люблю его, поэтому ни секунды не колебался и написал продавцу. Оказалось, что он живёт в соседнем доме. Сделка состоялась молниеносно. Камера была в очень хорошем состоянии и, с его слов, почти всё время с момента покупки лежала на полке как резервная.

Это происходило давно, ещё до ренессанса старой цифровой фототехники, и у меня камера тоже большую часть времени просто стояла на полке как артефакт. Но в этом году я довольно много снимал и хочу поделиться опытом и впечатлениями.

Краткая историческая справка

Nikon D200 была выпущена в конце 2005 года и позиционировалась как продвинутая любительская камера, занимающая «разрыв» между любительской D70s и профессиональной и дорогой D2X. Она пришла на смену D100. Камера получила профессиональный корпус из магниевого сплава с развитой влаго- и пылезащитой. Эргономика и органы управления были во многом унаследованы от старшей серии D2.

Эстетически она мне очень нравится: в каждой мелочи ощущается, что делали «с душой». Дизайн выглядит строгим, профессиональным и при этом не архаичным, а в обводах элементов управления и корпуса уже прослеживается тенденция внешнего вида камер Nikon на годы вперёд. За счёт качественных материалов и внимания к деталям создаётся ощущение премиальности.

D200 — в каком-то роде уникальная камера в линейке продвинутых цифрозеркалок Nikon, стоящая на стыке эпох. Достаточно крутая, чтобы быть актуальной и сегодня, но имеющая «архаичный» тип сенсора — ПЗС (CCD).

Магия CCD

В фотографической среде распространено мнение, что, мол, «раньше-то матрицы были ого-го, жирный пиксель и цвет тот самый! Сейчас уже так не делают». Якобы с приходом CMOS-сенсоров (КМОП) на замену CCD (ПЗС) цветопередача стала не такой естественной, насыщенность цвета хуже, а тональные переходы не такие плавные.

Моё исследование показало, что у этого мнения отчасти есть объективное основание, но объясняется оно другими причинами!

Тип считывания сигнала с матрицы никак не влияет на цветопередачу. Цветовую информацию создают спектральные характеристики массива светофильтров (вместе с ИК-фильтром). Остальное — математика и вкус инженеров, создававших тональные кривые обработки.

Основная причина в том, что в начале двухтысячных RGB-светофильтры над светочувствительными ячейками матрицы делали более оптически плотными и старались сделать так, чтобы их кривые спектрального пропускания меньше перекрывались. Плотные фильтры лучше разделяют цвета. Изображение выглядит сочнее, лучше различаются близкие оттенки: кожа, листва, оттенки красного.

Затем парадигма изменилась: светофильтры стали делать менее плотными и с большим цветовым перекрытием, зато матрицы получили большую квантовую эффективность и светочувствительность, ведь оптически менее плотные фильтры пропускают больше света. Это как раз совпало со временем перехода на CMOS-матрицы.

Хорошая иллюстрация — Phase One IQ3 100MP Trichromatic. Это КМОП-задник, который выпустили именно с новым массивом фильтров ради улучшенного разделения цветов.

Я недавно писал про Olympus E-420, у которого CMOS-сенсор, но при этом отличные, очень сочные цвета.

Ещё нужно сказать о том, как менялось отношение инженеров фирм-производителей к настройке внутрикамерных цветовых профилей. Вполне вероятно, что они ориентировались на совсем недавно ушедшую плёночную эпоху и старались повторить цветопередачу плёнки, а позже сместились к нейтральной и точной. Обсуждаемая D200 хорошо иллюстрирует эту гипотезу: сравните оттенки внутрикамерного JPEG и снимка, полученного после конвертации из RAW с ручным тюнингом и современными алгоритмами. Наверное, даже неискушённому зрителю будет заметна разница.

Посмотреть, как я дотянул цвет в RAW-конвертере

Три режима цвета

Внутри меню с настройками профилей обработки есть пункт «Custom», в котором имеется подпункт «Color mode» с тремя режимами, обозначенными римскими цифрами (Color Mode I, II, III).

Color Mode I оптимизирован для съёмки портретов: пейзажи могут показаться приглушёнными, но для оттенков кожи это лучший выбор. Мне нравится спокойная, не кричащая гамма оттенков в этом режиме — слегка ностальгическая. Кстати, обратите внимание, что настройки контраста, резкости и насыщенности можно комбинировать с режимами цвета.

Color Mode II доступен только при выборе цветового пространства Adobe RGB и нацелен на максимальный цветовой охват снимка. Этот режим предназначен для постобработки в фирменном софте Nikon. Если вы используете другие программы для работы с RAW, то в нём особо и нет смысла, так как они проигнорируют метаданные. Попробуйте в качестве эксперимента снимать в JPEG, но учтите, что он будет малоконтрастным и бледным. А ещё могут возникнуть проблемы с интерпретацией цвета в других программах, так как цветовое пространство у него будет не стандартное sRGB. (Так как я не использую этот режим, примеров кадров нет, постараюсь снять и дополнить публикацию).

Color Mode III — самый «ядрёный» по насыщенности и контрасту. Даёт хорошие, очень яркие оттенки при съёмке растений, неба, осенней листвы. Рекомендую соседние настройки контраста и насыщенности оставить в Normal или на ступень ниже, так как можно легко получить эффект «пережаренности».

Ночная съёмка

В конце сентября я увидел на небе северное сияние, быстро оделся, взял штатив и пошёл на пригорок, с которого открывается чистый участок неба. Навёлся автофокусом на ярко освещённую часть дома, перевёл камеру в ручной режим фокуса и экспозиции, выставил выдержку в несколько секунд и экспонировал кадр. Когда я увидел результат, меня ждало разочарование. Темно, контрастно, никаких деталей, всё как-то очень уныло.

Но потом, когда я открыл RAW в проявщике, он засиял совсем другими красками. Взгляните. Есть небольшой промах по фокусу, зато тени прояснились, небо заиграло новыми оттенками, стали заметны тонкие полосатые облака, цвет стал насыщеннее. И главное — очень невысокий уровень шума.

Мне особенно нравится, как камера сгущает цвета при съёмке в сумеречных, почти ночных условиях.

Преимущества

Высокая способность матрицы к цветоделению, благодаря чему получаются насыщенные, глубокие цвета.

Специфическая цветопередача, за которую в зарубежных интернетах именно эту модель называют «самой плёночной цифровой камерой» (видел эпитет «CCD colour king»). Честно признаюсь, что подобного восторга не разделяю, но мне в целом нравится, какими получаются изображения. Даже чрезмерная мягкость из-за antialiasing-фильтра со временем кажется уместной и работающей на настроение.

На удивление «тягучий» RAW и невысокий уровень шума при минимальных значениях светочувствительности. Эта матрица и в современных реалиях даёт неплохой результат, с которым приятно работать и который не стыдно публиковать. (Правда, мне кажется, что сейчас фотография обесценилась максимально и никто не разглядывает детали с лупой — хорошо, если тапнут на миниатюрку.)

Обилие хороших светосильных объективов на вторичном рынке. Учитывая сквозную совместимость и популярность байонета, а ещё то, что сейчас народ переходит на БЗК или просто распродаёт старьё, — вообще Клондайк. Можно найти как совсем древние портретники, так и посовременнее, разной степени использованности.

Шустрый и цепкий автофокус, работающий в том числе со старыми «отвёрточными» объективами без мотора.

Стильный внешний вид, обилие кнопочек и крутилочек (которыми я не пользуюсь, кроме колёс управления). А ещё приятный, тихий звук затвора, срабатывающего почти без вибрации. Это может показаться странным и наивным, но я придаю большое значение психологическому воздействию инструмента на фотографа. Когда в руках эта камера, совсем не хочется пулемётить сериями и резво скакать. Напротив, хочется вдумчиво искать ракурсы, тщательнее выстраивать композицию, подбирать настройки.

Недостатки

Пожалуй, основным недостатком для меня является слишком сильный antialiasing-фильтр, который «съедает» резкость деталей. При съёмке в JPEG можно смело задирать настройку Sharpness, так как кадры получаются очень мягкими, даже слегка замыленными.

У камеры есть особенность: зеркало залипает в поднятом положении, если аккумулятор не может дать нужный ток. Это проявляется, когда он начинает деградировать и растёт его внутреннее сопротивление. Даже наполовину разряженный аккумулятор в пиковый момент проседает по напряжению, и камера выдаёт ошибку с залипшим в верхнем положении зеркалом. С этой проблемой сталкиваются и другие владельцы. Решается покупкой нового аккумулятора.

Разбухающие резинки хвата. Это традиционная беда многих «никонов», и моя камера не стала исключением: у неё была наполовину отвалившаяся резинка рукоятки. Исправляется за один день при наличии хорошего узкого двустороннего скотча, терпения и стакана чистого бензина для зажигалок. Методика подробно описана во многочисленных руководствах по ремонту резинок. Кстати, я свою клеил на резиновый клей из ближайшего хозяйственного магазина по технологии, описанной на тюбике. Держится хорошо.

Разбухающие колёса управления. Вот это проблема, которую, к сожалению, в домашних условиях без разбора корпуса не решить. У меня пока что держатся, но на другой камере Nikon уже настолько разбухли, что цепляют за края паза при повороте…

Хрупкий слот для CF-карточек. Это проблема всех слотов этого формата из-за обилия легко повреждаемых штырьков. Моя камера тоже пережила поломку слота, когда ею пользовался один из знакомых: вставил флешку чуть наискосок и согнул несколько штырьков. Удалось починить выпрямлением. Будьте аккуратны.

Экранчик, вводящий в заблуждение. Я неоднократно попадал в ситуацию, когда смотрел снимки на экране и добавлял контраста и насыщенности, а потом дома видел, что «пережарил». Имейте в виду, что экран разбавляет контраст и цвета.

Для кого-то недостатком может стать сам формат флешек, так как они уже редко встречаются и требуют покупки кардридера.

D200 имеет специфическое никоновское управление, сделанное, будто бы наоборот. Например у шкалы экспонометра положительная часть находится слева, а отрицательная справа. Благо, направление вращения колёс управления можно изменить на общепринятый. Нажмите кнопку MENU, Controls, Command Dials. К сожалению, настроить вид шкалы экспонометра в этой камере еще нельзя, позже, в последующих моделях добавят такую опцию.

Ещё я бы отнёс к недостаткам странно работающий автобаланс белого: мне показалось, что иногда он чудит и может испортить кадр, особенно если вы снимаете портрет. Но это решается съёмкой в RAW + JPEG. Получаете отличную подстраховку, благо файлы снимков у камеры не очень тяжёлые и на флешку влезет много.

Заключение

Камера ценна своей необычной цветопередачей. Приятное чувство цифрового винтажа достигается за счёт качественных материалов, крупного видоискателя, обилия физических кнопок и переключателей. Самое главное — камера полностью ориентирована на фотосъёмку, видеовозможностей в ней нет вообще. Я точно не буду её продавать, она мне пригодится для неспешной, приятной съёмки портретов и повседневных сюжетов при хорошем освещении. Ещё мне кажется, что её есть смысл попробовать тем, кто хочет «плёночного» опыта на минималках, если он готов к неожиданным результатам в плане баланса белого и контраста. Для кого-то этот своенравный и слегка непредсказуемый характер цветопередачи может стать изюминкой.

Прямо сейчас на онлайн-барахолках продаётся много таких камер, некоторые — в практически идеальном состоянии. Думайте.

Снимки из обзора и дополнительные будут доступны по ссылке в полном размере. Там же будет лежать несколько NEF-файлов для самостоятельных экспериментов. Они публикуются по лицензии CC BY, которая требует указывать имя автора и название лицензии.