Sehnsuchtsort Gelsenkirchen: Ins Blau eingehen

Das Musiktheater im Revier feiert mit einer Performance die Utopien seines Baus. Nebenbei rettet's so die politische Ehre der Lieblingsfarbe der Romantik.

H eejin Kims gesungenen Anweisungen zu folgen, ist ein Vergnügen: Erst zögerlich, aber dann mit wachsendem Enthusiasmus entledigen sich die Opernbesucher*innen ihres Schuhwerks und stapfen auf die blau bespannte Gigamatratze im Foyer des Musiktheaters im Revier, kurz MiR.

Sie fläzen sich hin und schieben, ganz wie die Sopranistin fordert, ein im gleichen Farbton bezogenes Kissen untern Kopf. „Wir schauen nach oben“, psalmodiert Kim, ein seitlich postiertes Ensemble webt eine Klanglandschaft dazu, „wir lassen ganz los!“

Die Performance „Blau“ eröffnet die Opernsaison in Gelsenkirchen. Und während das Publikums merkt, dass es in sie kaum weniger eingesponnen ist als die Musiker*innen, beglänzt über seinen Köpfen eine kitschige Abendsonne die berühmten Ultramarinfriese des Künstlers Yves Klein.

Deren 140 Quadratmetern purster Farbigkeit entlockt sie weißliche Schattierungen und rötliche Glut, obwohl sie die nicht haben. Denn alles an ihnen ist ja blau, völlig blau, unendlich blau: Wird es jemals wieder etwas anderes geben? Sollte es denn? Wozu?

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Wird es jemals wieder etwas anderes als Blau geben? Sollte es denn? Wozu?

Schon draußen war es losgegangen mit dem Blau, es gab ein Outdoorstehrümchen auf einem königsblauen Filzteppich, dahinter sind vier knapp fünf Meter hohe, azurfarbene Buchstaben aufgebaut: B, L, A und U. Es gibt blaue Zuckerwatte und von einem Profi geschminkte Gesichter in Schattierungen von Jeans über Lagune bis Enzian.

„Nein“, sagt der neue Intendant Frank Hilbrich, als die taz ihn auf dem Vorhof anquatscht, „wir machen hier sicher keine Parteipolitik.“ Wobei er es nicht falsch findet, die Performance als Aktion gegen die rechtsextreme Vereinnahmung der romantischen Farbe par excellence zu lesen: „Es ist eine Rückaneignung“, sagt er, „das ganz sicher.“

Für die Rettung des Blau aber gibt es in Deutschland eben keinen besseren Ort als das 1959 eröffnete MiR. Dort nämlich ist sein utopischer Gehalt als Farbe der Möglichkeit, der Tiefe und des Traums vom Menschen am entschiedensten in die Realität getreten. Um, wie jede gute Utopie, an ihr zu scheitern.

Die Ehrenrettung des Blau hat das „Kommando Himmelfahrt“ unternommen, der Komponist Jan Dvořák und der Regisseur Thomas Fiedler. Es bedient sich dafür szenisch-musikalischer Ideen, mit denen der visionäre Architekt Werner Ruhnau und vor allem der französische Künstler Yves Klein ihren Bau zu einer „Schule der Sensibilität“ hätten machen wollen – im Zeichen des totalen Blau.

Der Messias der Monochromie

Klein (französisch nasal gesprochen) nämlich, 1962 im Alter von gerade mal 35 Jahren gestorben, war der Messias der Monochromie. Der Menschheit hat er das International Klein Blue geschenkt, ein einzigartiges Ultramarin: Dieses reine, mit fast unsichtbarem Harz gebundene pure Natriumaluminosilicat-Thiosulfat-Pulver ist die einzige Substanz, deren Anblick allein süchtig macht.

Sie eröffnet dem Auge Tiefen, wo keine sind. Sie verschlingt die Betrachter*innen. Mit ihr hat er auch besagte Kolossalreliefs geschaffen, die eine Ahnung vermitteln von jener unmöglichen, alle Linien in Blau auflösenden, körperlosen Welt, die Klein vorschwebte. Mit Eingaben an sowjetische und amerikanische Akademien, an UN-Institutionen und in Briefen an Nobelpreisträger hat er ihre Herstellung mit Nachdruck eingefordert.

Am Ende trifft das Publikum wieder zusammen, im großen Theatersaal. Zuvor hatte es, in die vier Gruppen L, A, U und B aufgeteilt, von Sänger*innen geführt, das Gebäude erkundet. Es hatte singen gelernt.

Fesselndes Theater

Es war zu den Klängen eines Tenorsaxofonsolos Judokas begegnet, es hatte mit einem gigantischen goldenen Schwungtuch die Immaterialität in die Wahrnehmung gehoben und zuvor auf der Studiobühne das „Theater der Leere“ erlebt.

Das ist ein von Klein auch für Gelsenkirchen verfasstes Antistück: Ohne Handlung, Requisiten oder Akteur*innen beginnt es mit der per Übertitelanlage in den Saal gegebenen Bitte um Verständnis dafür, dass man die Zuschauer*innen nun an ihre Sitze fesseln müsse, „zu Ihrer eigenen Sicherheit“.

Das ist nur logisch. Denn wo Leere sich auftut, die in diesem Denken nur ein anderes Wort ist für die magische Räumlichkeit der Farbe, entsteht Unterdruck. Der ist hier so gewaltig, dass sich ihm niemand widersetzen könnte. Er müsste alle, die da wandeln, hineinreißen ins beglückende Blau. Und das will man nicht. Auch wenn es doch so schön wäre.

Benno Schirrmeister Reporter und Redakteur

Jahrgang 1972. Seit 2002 bei taz.nord in Bremen als Fachkraft für Agrar, Oper und Abseitiges tätig. Alexander-Rhomberg-Preis 2002.

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