«Voyage voyage»: voyager pour préserver les apparences

« C’est fou qu’en 1761, Carlo Goldoni parlait déjà de gens qui s’endettent pour aller en vacances ! » Le célèbre trio de comédies du grand auteur italien dépeint des bourgeois qui partent en villégiature comme les autres, pour préserver leur position. « Voyager vient avec un certain statut social, note la dramaturge. Il n’est pas question de ne pas y aller. Ce serait comme échouer à ce statut. On le sent beaucoup dans l’œuvre de Goldoni : le personnage principal est entouré de gens plus riches que lui et il essaie de pallier [cet écart], en incluant les codes de ce monde auquel il n’appartient pas. »

Dans Voyage voyage, mis en scène par le nouveau directeur du Théâtre Denise-Pelletier (TDP), Louis-Karl Tremblay, qui a eu l’idée de cette adaptation actualisée, le protagoniste (Didier Lucien) désire aussi partir à tout prix, malgré les remontrances de son comptable (Bruno Marcil). L’agent immobilier sur le bord de la faillite loue une villa sur la côte adriatique, où, en outre, il a invité gracieusement quelques personnes, dont sa fille (Lula Brouillette-Lucien) et sa belle-sœur (Marie-Hélène Thibault).

Selon Gabrielle Chapdelaine, nous entretenons aujourd’hui un rapport « compliqué » au tourisme. « On sait que c’est un désastre environnemental. C’est assez connu que tu as beau recycler toute l’année, si tu prends l’avion une fois, c’est terminé ! Ensuite, il y a le pourquoi on voyage. Est-ce pour avoir voyagé ? Si tes amis, qui ont un peu plus de sous que toi, le font, tu vas vouloir le faire aussi, même si ta situation financière ne [le permet pas] nécessairement. Et tous ces gens qui s’épuisent au travail parce qu’il faut tout finir avant de partir, ils arrivent en vacances épuisés. Ce n’est pas logique. »

Il s’agit donc d’un plaisir dont « on a l’impression qu’il nous est étrangement dû, que nous, on a le droit ». Elle-même admet voyager davantage depuis qu’elle a un amoureux d’origine européenne : « Il faut bien qu’il aille voir sa famille. Alors c’est pratique, on est dédouanés. On dirait que tout le monde se fait sa petite histoire pour se convaincre qu’il a le droit de partir, se justifier. Mon père, par exemple, toute sa vie, il a attendu sa retraite pour voyager. Qui est-on pour lui dire : “Ah non, tes crédits carbone” ? » L’autrice (Une journée, Faire le bien) ne voulait surtout pas porter de jugement dans sa pièce. « Il y a un regard satirique, critique aussi. Mais j’ai vraiment essayé que ce ne soit pas moralisateur. »

Archétypes contemporains

Si la trilogie de Goldoni se déroule en trois temps (les préparatifs, le séjour, le retour), la pièce de Gabrielle Chapdelaine s’attarde davantage au voyage lui-même. Elle a conservé en partie la trame de la pièce originale, centrée beaucoup sur les relations de séduction entre les jeunes personnages. Sa comédie de mœurs relate avec ironie l’histoire de ce groupe de la classe moyenne en vacances, qui prend l’apéro et s’adonne à des « petits jeux de coulisses », pour déterminer qui va payer pour telle activité.

Afin d’actualiser les personnages goldoniens, « assez archétypaux », l’autrice a cherché quels archétypes contemporains pourraient leur correspondre. Elle cite le personnage de Guillaume (Frédéric Charbonneau), « mâle performatif » qui lit ostensiblement des autrices féministes et « veut avoir l’air ouvert, mais qui est quand même un douchebag avec les filles ».

Ou Florent (Jean-Christophe Leblanc), que Philippe a invité dans l’espoir que celui-ci lui confie la vente de son condo. Mais ce client potentiel, qui laisse l’agent immobilier tout payer, est-il vraiment fortuné ? La dramaturge joue sur cette ambiguïté. L’allure des très riches a changé, constate Chapdelaine. Elle est loin, l’époque où les richissimes financiers conviaient la presse à leur « party avec des éléphants à New York. Maintenant, Mark Zuckerberg est en [chaussures] New Balance, comme moi, et en petite veste. Florent n’a pas l’air riche. Et ça confond les autres, parce qu’ils sont tellement eux-mêmes dans les apparences. »

Le spectacle est d’ailleurs ponctué de scènes où ce groupe très attaché au maintien de leur façade se prend en photos. Ces clichés, où ils s’affichent tout sourire, rappellent le décalage existant entre la réalité et ce qu’on publie sur les réseaux sociaux, afin de démontrer notre valeur. « On y montre ce qui est beau, pas le moment où on a attrapé la tourista et on n’est pas bien. Il y a ça, aussi, qui participe à l’illusion. »

C’est la deuxième fois que Gabrielle Chapdelaine écrit une adaptation contemporaine d’une pièce ancienne, après son habile Le Faiseur, d’Honoré de Balzac, créée aussi au TDP, en 2023. Des œuvres qui ne sont pas sans points communs, toutes deux centrées sur le rapport à l’argent, même si la faune de Voyage voyage s’avère moins riche et « beaucoup moins arnaqueuse » que celle que l’autrice satirisait dans le spectacle précédent. « L’argent est au centre de leur vie. Et en même temps, vient un moment où on n’a tellement plus de contrôle sur l’argent que c’est comme si ça n’existait plus, que ça se dématérialise. Philippe est tellement habitué d’être endetté que ce n’est plus concret pour lui. » Et il croit que s’il convainc Florent de l’aider, tous ses problèmes seront réglés, que miser sur une seule personne ou action peut le sauver. La pièce expose cette illusion sur laquelle notre société est construite. « La façon dont les choses sont articulées, tout est là pour qu’on pense pouvoir devenir riche demain. Alors que toutes les statistiques montrent qu’on risque davantage de devenir pauvre. Mais on ne veut pas croire à cette histoire-là. »

La thématique de l’argent intéresse particulièrement la dramaturge. « C’est comme hors de l’expérience humaine, et en même temps toute notre [existence] est bâtie autour de ça, explique Gabrielle Chapdelaine. C’est quelque chose qui a été construit, et qui gère tout. L’argent prend une énorme place. Je trouve que ce thème est dans beaucoup de nos angles morts, et j’aime vraiment les creuser et les révéler. »