La crueldad, en bucle

La profunda consternación por la muerte de Jesús de Miguel ocupó parte de la programación televisiva de la jornada, con permiso de la actualidad política. En magazines e informativos se intentaba encontrar explicaciones médicas a la tragedia, pero se notaba cierta prudencia para no hurgar en la fatalidad. Pero a medida que avanzan las horas, siempre hay quien mete la pata buscando el morbo con mala leche. Esta vez sucedió en ‘Y ahora Sonsoles’ de Antena3. Después de las condolencias y las conexiones lógicas ante la noticia, optaron por repetir una y otra vez, en la pantalla partida, una foto del instante en que el portero del Andorra impactaba en el aire contra Jesús de Miguel. Se insistía una y otra vez en la imagen de cuerpo entero de Jesús Owono en el momento del choque, cada vez con un zoom sobre el jugador que añadía dramatismo e intensidad a la escena. Mientras los colaboradores teorizaban sobre la desgracia, pasaron a incorporar la repetición de la jugada en el campo. Lo hicieron a destajo, para dejarlo claro a la audiencia, sin pensar en la crueldad de la imagen y la falta de sensibilidad y respeto con los implicados. Era un plano distante pero muy clarificador sobre la dureza del choque que repitieron en bucle una y otra vez. Primero hicieron una secuencia de hasta diecisiete repeticiones del impacto. Después, otra serie de ocho repeticiones y, finalmente, otras tantas de forma más espaciada para insistir en el horror. Incluso dibujaban un círculo sobre los dos futbolistas para que la gente desde su casa se fijara bien. También se recrearon en lo que titularon “La otra cara de la tragedia: el portero que da el rodillazo”. Ofrecieron una secuencia de múltiples fotos de archivo de Owono y especificaron su cuenta en las redes sociales. Era una forma sibilina de señalar al portero, de popularizar la imagen de alguien que, hasta ahora, no era tan conocido. Para colmo, de manera simultánea, en un recuadro de la pantalla, repetían la escena del campo del Tenerife con unos subtítulos que indicaban con insistencia los cánticos del público: “¡Asesino! ¡Asesino!”, transcribían en pantalla.

No se trata solo de lo que se dice. Es también lo que se muestra y lo que se insinúa. Se puede estar aludiendo a la fatalidad o a los lances del juego, pero la repetición de las jugadas, los zooms, los círculos, la transcripción de los gritos de la grada y la insistencia sobre las fotos de Owono es un claro mecanismo para proyectar la culpa.